辉煌的过去
亚美尼亚第七艺术诞生于1923年，在苏维埃政权出现和亚美尼亚Goskino（Armenkino，然后是Armenfilm，最后是Haïfilm）创立之后。亚美尼亚电影最初是一种宣传工具，但通过阿莫-贝克-纳扎罗夫和伊拉姆-佩雷斯蒂亚尼等导演很快就存在了，他们从国家遗产中获得了灵感。在经历了社会主义现实主义的窒息期后，亚美尼亚电影在60年代初经历了一次复兴。亨里克-马利安执导的《我们的山 》（1969年）和阿尔塔瓦兹德-佩列奇安的《四季 》（1972年）都是以田园风光为主题；阿尔塔瓦兹德-佩列奇安执导了《我们》（1969年）、 《四季》（1972年）以及后来的《我们的世纪》（1982年），而谢尔盖-帕拉杰诺夫执导了《火之马》（1964年）或《萨亚特新星》（1968年），并成为对格鲁吉亚和乌克兰或亚美尼亚一代新电影人产生艺术影响。此外，动画电影的制作（有罗伯特-萨哈基茨等动画师）经历了创造力的复兴。从1937年的第一部作品开始，这一类型的电影就获得了一定的声誉，这尤其要归功于Lev Atamanov在1955年拍摄的电影《狗和猫》。然而，直到1967年，亚美尼亚的动画电影才开始定期制作，尤其是以其配乐为特色。
享有特权的体裁：纪录片
亚美尼亚纪录片最初被一种抒情的诗意脉络所颠覆，在卡拉巴赫运动创立之后，经历了一次坚定的、批判性的复兴（如Haroutioun Khatchatourian或Rouben Kevorkiants等艺术家）。但国家经济时局艰难，亚美尼亚电影正在等待外部资金，而当地电影人则急不可耐地等待从该国1988年地震中经历的动荡中汲取灵感。不过，在亚美尼亚推出的电影节 "金杏"，说明了电影人为恢复亚美尼亚电影在世界生产中的应有地位所做的努力。从纪录片到小说，新一代的亚美尼亚导演正在电影界崭露头角。Anna Melikian和她的作品《美人鱼》 （2008年，金熊奖和金杏奖）和《De l'amour》（2015年，俄罗斯索契艺术节大奖）；Anna Arevshatyan和Bari Luys（在多伦多或埃里温艺术节上获得众多奖项）或Mher Mktrchian和他涉及卡拉巴赫战争的作品Guiank ou Griv（2017）。最近，亚历山大-科特（莫斯科电影节最佳导演）的亚美尼亚-俄罗斯作品《Spitak》（2018年）以及加林-霍瓦尼西安的纪录片《我不是一个人》（2019年）和席尔瓦-赫卡诺相的《无所畏惧 》（2019年）脱颖而出。
