宏伟的幻觉
从一开始，这些电影制片厂就以与好莱坞相抗衡的技术成就脱颖而出。在意大利政府采取保护主义措施限制这种 "入侵 "之前，在意大利发行的大部分电影都是美国电影。在史诗片《非洲人西庇阿 》（Carmine Gallone，1937 年）中，法西斯主义美学典型的巨型主义和浮夸风得到了淋漓尽致的表现。在这部宣传片中，无论是观众还是评论家都认为电影是失败者，它为第二次意大利-埃塞俄比亚战争画上了句号。亚历山德罗-布拉塞蒂（Alessandro Blasetti）是当时意大利电影界的大名鼎鼎的人物，他拍摄的《铁王冠》（1941 年）在威尼斯电影节上展出时引起了戈培尔的不满。这部影片的灵感来自塞西尔-B-德米利（Cecil B. DeMille）对历史的重构，是一部史诗般的奇幻作品，让斯科塞斯在孩提时代就惊叹不已。在影片的宣传层面，以及对一个让人联想到墨索里尼的天命之人的宣传之下，影片还反映了当时意大利人对和平的渴望。墨索里尼时代的宣传片并非没有悖论：当时制作的许多战争片都表现出某种失败主义，或展现了结局悲惨的绝境。一年后，布拉塞蒂在 Cinecittà 拍摄了《云中四步曲》（1942 年），实现了一种巨大的飞跃，这部影片不无悖论地预示着意大利新现实主义运动的到来，其特点是外景拍摄和拍摄方法与 Cinecittà 的幻想机器截然相反。因此，在这部以公共汽车旅行为幌子讲述普通人命运的影片中，精神先于文字。诚然，在那个时代，"白色电话"、感伤喜剧或以奢华环境中的上流社会人物为主角的剧情片占据着主导地位。这个已经被遗忘的次类型片的绰号来自于白色电话，它表面上是财富的象征，却扮演着核心角色。在停战协定签署之前，共生产了近 300 部影片。随后，这些电影制片厂被法西斯残余势力和仍在占领这座城市的纳粹分子洗劫一空。1944 年 6 月罗马解放，美军控制下的电影制片厂被用作难民营，迫使电影制作人在自然场景中拍摄，从而奠定了意大利新现实主义的基础。
进入传说
但 Cinecittà 电影城很快重新开张，它拥有一支在墨索里尼统治时期建立起来的专门从事大型制作的劳动力队伍。好莱坞看到了拍摄成本较低的机会，并受益于意大利布景师、服装设计师、其他技术人员和工匠的专业知识，更重要的是受益于优惠的税收条件。Quo Vadis 》（梅尔文-勒罗伊，1951 年）掀起了蓬蓬裙的热潮，这股风潮让制片厂全速运转了十多年。在罗马和 Cinecittà 拍摄的《罗马假日》（威廉-韦勒，1953 年），让这座电影黄金时代的城市魅力四射，成为今天的神话之地。与此同时，意大利电影也不甘落后，在这里找到了一片得天独厚的乐土。费里尼的《甜蜜生活 》（1960 年） ，在巨大的 5 号摄影棚中再现了威尼托大街，其选集场景使永恒之城更具传奇色彩，在人们的集体想象中留下了印记，同时也展现了这座城市与电影相关的活力。狗仔队的名字来源于影片中一位虚构的记者。这位意大利电影大师从未停止过在这些摄影棚中建造巨大的布景，以满足他的野心。意大利导演注定要在未来取得辉煌成就，但他们却在美国导演和可观的预算下初尝电影制作的滋味。塞尔吉奥-莱昂内在成为意大利西部片之父之前，曾是《宾 虚》（威廉-韦勒，1959 年）的第二组导演。这部影片，尤其是其中著名的战车竞赛，拍摄耗时数月，需要搭建一个占地超过 8 公顷的场景，已成为 Cinecittà 法老制作的象征。当《埃及艳后》（约瑟夫-L-曼凯维奇，1963 年）在这里拍摄时，电影制片厂再次成为人们关注的焦点：理查德-伯顿和伊丽莎白-泰勒之间萌芽的恋情登上了小报......这部电影几乎毁了二十世纪福克斯公司，尽管它是 1963 年最卖座的电影，但却预示着 "蓬蓬裙 "热潮的终结。这些影片的拍摄通常在电影城和拥有壮观自然布景的西班牙之间进行，《多赚几块钱》（塞尔吉奥-莱昂内，1965 年）就是如此。
新生儿
到 20 世纪 70 年代初，尽管意大利电影创下了新纪录，占国内市场的 65%，但大多数意大利电影制片厂仍负债累累。除了极少数例外，Cinecittà 现在只用于电视制作。末代皇帝》（贝尔纳多-贝托鲁奇，1986 年）和《玫瑰之名》（让-雅克-阿诺，1987 年）是未来很长一段时间内最后两部在此进行部分拍摄的国际大片。即将辞世的费里尼向他挚爱的电影之城致以最后的敬意，他曾帮助这座城市创造了《Intervista》（1987 年）的传奇。20 世纪 90 年代初，电影制片厂的财务状况特别令人担忧，迫使政府就出售问题进行谈判，谈判于 1998 年完成。马丁-斯科塞斯（Martin Scorsese）怀念 Cinecittà 的黄金时代及其法老时代的电影拍摄，不久后决定在此拍摄《纽约黑帮》（2002 年），并与意大利传奇布景设计师但丁-费瑞提（Dante Ferretti）合作，再现了19 世纪的纽约。随后，韦斯-安德森（Wes Anderson）和梅尔-吉布森（Mel Gibson）分别在这里拍摄了《水上生活》（2004 年）和《耶稣受难记 》（2004 年）中的几个场景。罗马》系列电影在此拍摄了两年，证实了在 2007 年部分摄影棚被大火焚毁之前的暂时改善。如今，巨大的古罗马广场重建工程已成为参观电影制片厂的亮点之一。法国电视连续剧《卡梅洛特》（Kaamelott）第六季（2008 年）在此取景，进一步证明了电影制片厂仍未从废墟中崛起。南尼-莫雷蒂（Nanni Moretti）导演的《教皇 的诞生》（Habemus Papam ，2011 年）在这里搭建了一个仿西斯廷教堂的场景，表明罗马在不断重塑自己。如今，一个常设展览回顾了电影城的历史，并带领参观者游览了一些已成为神话的地方：这里是《纽约黑帮》的布景遗迹，那里是为二流影片再造的一个不起眼的披风，或是为一部意大利电视电影再造的中世纪佛罗伦萨。如今，这些制片厂仍在继续活动，甚至最近还在扩大规模，为主要平台拍摄了几部电视剧。
