新现实主义和意大利喜剧之间的结巴开端

意大利的新现实主义是靴子对世界电影的主要贡献：现场拍摄成为常态，使导演能够投资于城市和自然景观，并直接面对战后有时悲惨的现实。Païsa （罗伯托-罗塞里尼，1946年）展现了一个满目疮痍的意大利：人物走瓦萨里走廊穿越幽灵般的佛罗伦萨，被一小撮德国士兵困扰着。也许是因为意大利并不缺少风景如画的有趣地方，战后的伟大电影人并没有在托斯卡纳逗留太久。费里尼曾为《八点半 》（1963年）短暂访问过他所钟爱的坎西安诺-泰尔梅（Chianciano Terme），也曾为《维特洛尼》（I Vitelloni）在戈尔多尼剧院参加舞会。 当维斯康蒂决定在1957年将他的《不眠之夜》放在里窝那时，他完全在工作室里重新创造了这个城市和它的港口，似乎是为了表明他对新现实主义的偏离。但正是在迷人的沃尔特拉村，他与克劳迪娅-卡迪纳尔拍摄了《桑德拉》（1965年），这部改编自《伊莱克特拉》的影片现在在他著名的电影作品中有些被遗忘。20世纪60年代意大利电影无与伦比的丰富性体现在被称为意大利喜剧的那种非常特殊的类型上，它通过灌输一种有时异常残酷的讽刺勇气来纠正新现实主义，但在其最成功的作品中也不乏温柔。LeFanfaron 》（Dino Risi，1962年）就是这种情况，该片讲述了维托里奥-加斯曼（Vittorio Gassman）和让-路易-特林提涅（Jean-Louis Trintignant）的乘车经历，后者是典型的意大利大男子主义的化身，是一个拘谨而易受影响的学生，他们的乘车经历在托斯卡纳海岸悲惨地结束。马里奥-莫尼切利（Mario Monicelli）的《我亲爱的朋友 》（1975年）是这一类型的另一部作品--它的年龄更大--以永恒的青少年为主角，他们最喜欢的消遣方式是在托斯卡纳各地进行恶作剧。出生于佛罗伦萨的泽菲雷利在他对莎士比亚的改编中，或在他对阿西西的圣弗朗西斯的生活的嬉皮士风味的版本中，将过去和现在结合在一起，并由多诺万的音乐加强（弗朗西斯和太阳之路，1972）。

介于游客和个人愿景之间的托斯卡纳

然后，电影展示了无与伦比的丰富遗产所产生的旅游魅力，如《迷恋》（Brian de Palma，1976年），这是一部翻拍自希区柯克的《迷魂记》 的电影，也是漫步于佛罗伦萨的借口，它的隧道如你所希望的那样浪漫，或者在圣米尼亚托大教堂神秘的目光下，陷入夜色的标志广场。詹姆斯-艾弗里的《看得见风景的房间 》（1986年）改编自福斯特的小说，恢复了 "大旅行 "的传统，英国人和美国人在意大利纵横驰骋，发现其众多的艺术和风景财富。这个复杂的爱情故事大部分发生在佛罗伦萨，在容纳但丁墓的圣克罗齐大教堂，在圣安娜广场或在西格诺利亚广场。一个女人的肖像 》（Jane Campion，1996年），改编自亨利-詹姆斯的小说，其中新旧世界的冲突在文艺复兴时期遗留下来的精致生活中找到了一个选择的背景。这种设想也许与塔维亚尼兄弟等当地电影人的设想相冲突，在《草地》（1979年）中，他们按照自己的风格呈现了一个既干旱又更符合现实的版本，该片在圣吉米纳诺和周围的乡村拍摄，或者在《圣洛伦佐之夜 》（1982年）中，对托斯卡纳的民间传说进行了诗意的探索。当时流亡在意大利的安德烈-塔尔科夫斯基用《怀旧》（1983年）调和了这两种景象，其极端的紧缩性对最自命不凡的观众来说也不无好处：圣加尔加诺修道院、巴格诺-维格诺尼村、圣萨尔瓦多修道院等等，构成了一幅深刻的精神、不朽和永恒的意大利画卷，那里的古老石头仿佛被赋予了语言。

永恒的，未被触及的，托斯卡纳

曾经如此肥沃的意大利电影，在1970年代末进入了一种衰退期。恰如其分的 "铅华岁月 "让位于一种懈怠，这一空白部分由逐渐找到--谁会证明他们错了--的外国作品来填补。Kenneth Brannagh负责忠实地改编《无事生非 》（Much Ado About Nothing ）（1993年），这将吸引莎士比亚和拍摄该片的维纳马乔（Vignamaggio）的华丽别墅的爱好者。随着时间的推移，托斯卡纳依然如故：例如在贝尔纳多-贝托鲁奇的《 偷来的美女 》（1996年）中，另一个从未踏足托斯卡纳的名家，既是一个感性的启蒙故事，又是对锡耶纳周围托斯卡纳乡村的颂歌。今年特别繁忙，因为它看到了《英国病人》（Anthony Minghella，1996年）的上映，这是一部浮夸的情节剧，分在埃及和托斯卡纳（在沿海小镇维亚雷焦、皮恩扎村或前坎普雷纳的圣安娜修道院，现在是一个农家乐）。至于达里奥-阿根托，意大利Giallo的教皇，他在同一年对司汤达综合症进行了非常个人化的、必然是恐怖的解释，在同名电影中，他的女儿阿西亚扮演了主要角色，恩尼奥-莫里康内签署了音乐。生命是美丽的》（Roberto Begnini，1998年）是一部关于灭绝营恐怖的寓言，上映时受到好评，故事开始于阿雷佐小镇。泽菲雷利的最后一部电影是他最持久的电影之一，即自传体的《与墨索里尼的茶》（1999年），这部电影向他的家乡地区，特别是迷人的中世纪山顶小镇圣吉米纳诺致敬。这些电影的共同点是，托斯卡纳被作为一个避风港出现，《托斯卡纳的阳光下》（Audrey Welles，2003年）也是如此，它是该地区的一种好莱坞旅游指南。这并不是说它不能作为一种彻底的享受，以及作为发现科托纳这个美丽小镇的借口。阿巴斯-基亚罗斯塔米（Abbas Kiarostami）在这里以及阿雷佐（Arezzo）和卢西尼亚诺（Lucignano）拍摄了部分内容，对于那些喜欢不那么标准化的人来说，他在Copie conforme（2010）中与朱丽叶-比诺什（Juliette Binoche）一起散步。这部作品娓娓道来，给人一种亲切的、几乎是实时的托斯卡纳甜美的感觉。与这种田园诗般的愿景相去甚远，马尔科-图利奥-乔达诺（Marco Tullio Giordano）的伟大壁画《我们最好的时光》（2003年），在六个小时内回溯了意大利近二十年的历史，追溯到1966年佛罗伦萨的洪水，当时作为主人公的两兄弟自愿帮助灾民。就她而言，《无关》 （2007）中的约翰娜-霍格（Johanna Hogg）在度假的英国富人的神经质和他们周围的乡村的不羁的辉煌之间进行了对比。塔维亚尼兄弟正是在皮恩扎和切尔塔尔多附近拍摄了他们的倒数第二部电影《意大利故事 》（2015年），这部由薄伽丘的五个短篇小说改编的电影显示了某种形式上的回归，尤其是对托斯卡纳风景和城堡近乎奇迹般的美丽进行了良好的渲染。马特奥-加罗内（Matteo Garrone）的《故事的 故事》，灵感来自詹巴蒂斯塔-巴西勒（Giambattista Basile）的故事，于同年发行。英语，在视觉上更加巴洛克，有一个著名的演员，部分在托斯卡纳拍摄。最近的一集詹姆斯-邦德（Quantum of Solace，Marc Forster，2008）在锡耶纳的屋顶上进行了追逐，当然是在帕利奥节期间，还有一些托斯卡纳海岸的景色。意大利最有前途的导演之一爱丽丝-罗尔瓦赫（Alice Rohrwacher）在格罗塞托省拍摄了她的一部电影《Les Merveilles》（2014年）的部分内容，讲述了一个养蜂家庭的故事，穿过索瓦纳的伊特鲁里亚墓地、巴尼-圣菲利波的温泉，或风景如画的索拉诺村。最后，电视抓住了佛罗伦萨丰富的历史，在一个成功的系列节目中讲述了美第奇家族及其在文艺复兴时期崛起的故事，但不一定关注历史的准确性（《美第奇：佛罗伦萨的主人》，2016-2019）。