渊源
难道埃特纳火山腹地是火神的故乡，或者传说中的卡律布迪斯（Charybdis）和希拉（Scylla）仍在墨西拿海峡出没？在地中海，一切都始于传说，而在地中海最大的岛屿上，这一真理自古以来就没有改变过。传说中，甜美的阿蕾萩莎（Arethusa）在锡拉库萨港找到了避难所，仙女莫甘娜（Morgana），即现在的法塔-莫甘娜（Fata Morgana），出现在那些相信海市蜃楼的人面前，而西西里岛也是一个拥有十万次冒险经历的奇怪麻烦制造者--朱法（Giufà）的诞生地，据说他是穆斯林征服时期遗留下来的，那里的女神和其他神灵让人想起希腊殖民时期。但还有一条重要的规则：口头传统最终总会让位于书面文学，西西里岛可以说在13世纪见证了这一奇迹。
当时，拉丁语是教会成员的专用语言。作为一种神圣的官方语言，它心甘情愿地将诗歌的权力下放给法语。意大利语则尚未获得贵族地位，这可能是由于历史原因使其声誉不佳，也可能是由于各种地方方言未能帮助其实现有益的统一。无论如何，在霍亨斯陶芬的腓特烈二世的倡议下，一个多才多艺的皇帝诞生了，他虽然与罗马教皇有些不和，但也许对摆脱拉丁语的束缚并梦想成为一个伟大的民族语言充满了兴趣，在他的宫廷公务员贾科莫-德-伦蒂尼（Giacomo de Lentini，十四行诗的发明者）的支持下，一个诗歌实验基地诞生了，从此被称为西西里学派。在这个 "Magna Curia "中，来自不同背景的参与者贡献了自己的力量，各种方言融合在一起，演变成一种丰富的语言，并坚持不懈地探索着一个最受欢迎的主题："爱"（fin'amor）。
这场语言冒险只持续了几十年，在皇帝于 1250 年驾崩后勉强幸存下来，但它对但丁-阿利吉耶里（Dante Alighieri，1265-1321 年）产生了重大影响，他在《De vulgari eloquentia》一书中承认了这一点，尤其是因为它与托斯卡纳语有亲缘关系，"意大利语之父 "将托斯卡纳语保留下来，成为现代意大利语。据说，意大利文学史上的另一位 "王冠 "彼特拉克（1304-1374 年）将以他的Canzoniere 为西西里文学注入新的活力，这一点在 Pier Giuseppe Sanclemente（Giuseppe Galeano 的笔名）于 1645 年出版的神话般的诗选Les Muses siciliennes 中得到了证实。
第二股风
但作家们并不满足于简单的模仿。十八世纪确实标志着西西里文学进入了一个新的黄金时代，而这一时期的西西里文学由于大胆使用当地方言而更加引人注目，例如乔瓦尼-梅利（Giovanni Meli，1740-1815 年），他创作了大量作品，从田园诗（LaBucolique）到讽刺剧（L'Origine du monde，他在剧中或多或少地提出了一些理论来解释人类的起源）。本世纪很快出现了一场新的文学运动，它与左拉的自然主义和陀思妥耶夫斯基的现实主义有着同样的关系：他们是：路易吉-卡普阿纳（1839-1915 年）、费德里科-德-罗伯托（1861-1927 年），尤其是乔瓦尼-韦尔加（1840-1922 年），他被公认为岛上最伟大的作家之一。
前者是名副其实的文学运动理论家，也因打开了地方文学的大门而备受赞誉。 他为后人留下了一部 1901 年出版的小说《罗卡弗迪纳侯爵》，但我们现在欣赏的是 La Part 公社出版的法文版《Un vampire》。第二部作品是以其描写十九世纪西西里历史的大型编年史《I Viceré》而闻名，在斯托克提议的翻译中，这部作品被译为《Les Princes de Francalanza》。最后，还有谁能比吉奥瓦尼-韦尔加（Giovanni Verga）这位被加里马尔（Gallimard）发掘的经典之作，更能以悲观中夹杂着现实主义的笔触描写西西里、西西里的传统和 "被征服者 "呢？无论是长篇小说《Les Malavoglia》还是短篇小说集《La Louve》中的四篇短篇小说，他的每篇作品都令人难以忘怀。
他的出现为后来获得 1934 年诺贝尔文学奖的作家铺平了道路。路易吉-皮兰德娄（Luigi Pirandello）1867 年出生于阿格里琴托，在他的第一部小说《L'Exclue》（1901 年）中首次尝试了现实主义风格，但这并不是一部里程碑式的作品。经济上的拮据迫使他更加认真地投入到自己热爱的文学创作中。从这种研究和不懈的努力中，他形成了一种个人风格，有人称其为 "海盗风格"，尽管已经过去了一个世纪，但他的作品仍然保持着当代的新鲜感。对于那些有幸尚未了解皮兰德娄的人来说，阅读 Gallimard 出版社出版的 Quarto 版《短篇小说全集》或 Flammarion 出版社出版的小说《Feu Mattia Pascal》（讲述了一个被认为自杀的人决定利用这种情况创造新生活的故事），就会发现皮兰德娄擅长的迷人的镜像之间的相互作用。虽然皮兰德娄直到五十多岁才开始接触戏剧，并认为戏剧是浪费时间，分散了他对讲故事的热情，但正是戏剧最终确立了他作为重要作家的地位。在这一领域，他得到了诗人兼剧作家尼诺-马尔托利奥（Nino Martoglio）的支持，后者于 1913 年上演了他的第一部剧本。十年后，皮兰德娄终于决定成立自己的剧团，从而印证了战时文学的辉煌，朱塞佩-安东尼奥-博尔热塞（Giuseppe Antonio Borgese）等人也参与其中，于1921年在《菲利波-鲁贝的生活》（L'Imaginaire collection）一书中对这一失落的一代进行了原汁原味的描述。如果不读他的短篇小说集《Les Belles》，以及他在流亡美国期间撰写的反法西斯小册子（《歌利亚》，1937 年），这一发现将是不完整的。
第二次世界大战一度分散了西西里的人口，但并没有扼杀西西里作家的创作灵感。战后，朱塞佩-托马西-迪-兰佩杜萨（Giuseppe Tomasi di Lampedusa）的才华大放异彩，他的唯一一部小说《猎豹》在卢奇诺-维斯康蒂（Luchino Visconti）的注视下成为一部传奇电影。但他的成功是在死后，而且来之不易。这部以加里波第的到来为历史背景的作品受到了阿拉贡的赞扬，却被锡拉库扎人埃利奥-维托里尼（Elio Vittorini，1908-1966 年）判定为倒退。意大利小说家乔治-巴萨尼（Giorgio Bassani）花费了全部精力，才让公众注意到《盖帕德》，并将其作为对精英阶层的严厉批判而接受，这一过程在兰佩杜萨回归地球两年后的 1959 年获得了斯特雷加奖。
同年，西西里获得了第二个诺贝尔文学奖，获奖者是 1901 年出生于莫迪卡的萨尔瓦托雷-卡西莫多（Salvatore Quasimodo），意大利评论界对这一殊荣半信半疑，因为诗人也有诋毁者。卡西莫多自学成才，后成为希腊主义者，并受到他的岛屿--文明的交汇点--独特韵律的影响，他是意大利ermetismo的一部分，并不总是被人们所理解，尽管在他的第二阶段，在战争引起的动荡之后，他转向了更具社会性和普遍性的主题。斯特凡诺-达里戈（Stefano d'Arrigo，1919-1992 年）在《Horcynus Orca》中也探索了这种形式上的自由，该书长达数千页，讲述了一名水手在 1943 年返回墨西拿的简单故事。这种假定的复杂性是许多学者最喜欢研究的课题，这不禁让人联想到詹姆斯-乔伊斯（James Joyce）的《尤利西斯》（Ulysses）。
20世纪的多样性和力量
当然，我们还应该提到伊格纳齐奥-布蒂塔（Ignazio Buttitta，1899-1997 年），他是一位用西西里语唤起人们对其家乡严酷生活的回忆的诗人；维塔里亚诺-布兰卡蒂（Vitaliano Brancati，1907-1954 年），一位早年逝世并经历了残酷的政治觉醒的作家，他在《失去的岁月》（The Lost Years）中唤起了人们的回忆；格苏阿尔多-布法里诺（Gesualdo Bufalino），他凭借《播种瘟疫的人》（The Plague Sower）连获坎皮耶罗奖（Campiello Prize），并凭借《夜晚的谎言》（The Lies of the Night）获得斯特雷加奖（Strega Prize）。巴托洛-卡塔菲（Bartolo Cattafi，1922-1979 年）是一位西西里诗人，他是 "伦巴第线 "文学运动的代表人物。他的诗集《Eau de Poulpe》被翻译成法文，其中包含 55 首值得一读的诗歌。另一位重要作家是朱塞佩-博纳维里（Giuseppe Bonaviri，1924-2009 年），他喜欢用自己的笔重现当地的传奇故事，但另一位杰出的西西里作家莱昂纳多-西亚斯基亚（Leonardo Sciascia）才是人们关注的焦点，他 1921 年出生于拉卡尔穆托。他喜欢说自己是矿工的儿子，1949 年，他成为家乡的一名教师，但命运却为他安排了在罗马的职业生涯，随后又涉足政界。他在《猫头鹰的日子》中描写了黑手党，在《宗教裁判官之死》中描写了宗教裁判所，在《各司其职》中描写了腐败，在《背景》中描写了正义。作家从不回避论战、谴责或讽刺，他通过寓言故事和警匪片描绘了一幅极具个人色彩的国家画卷，这对任何对意大利政治感兴趣的人来说都是一种引人入胜的方法。
那些喜欢犯罪小说中的阴谋诡计的读者，可以参考他的朋友和同胞安德烈亚-卡米莱里（Andrea Camilleri，1925-2019 年）的作品，而不会冒犯他。卡米莱里的代表人物蒙塔尔巴诺探长的小说曾在全球售出数千万册，有必要介绍这位作家吗？卡米莱里的作品不仅想象力丰富，而且资料翔实：他是一位语言大师，喜欢混合使用意大利语和西西里语的词汇和句法。
