传说中的建筑
奥尔梅克人已经在主要祭祀中心的中心建造了金字塔。这些雄伟的土质建筑上有丰富的石雕和马赛克装饰。阿尔班山和米特拉的祭祀中心是米斯特克文明和萨波特克文明的伟大代表。前者是一项真正的工程壮举，它是将山夷为平地而建成的，围绕着一个巨大的广场。这里有金字塔，通常是阶梯式的，目的是为了更接近神灵。这些金字塔并不像埃及的金字塔那样是坟墓，而是为了支撑建在山顶上的神庙而设计的平台。米特拉遗址还拥有华美的石雕和复杂的几何图案。特奥蒂瓦坎被称为 "众神之城"，分为四个区，分别具有非常特殊的功能（宗教、行政、手工业和居住），其中心是一座强大的城堡，内有奢华的奎萨尔科特尔神庙，神庙曾被红色和蓝色覆盖。神庙共有四层，上面布满了石刻和雕塑。遗址的主干是一条巨大的堤道，为寺庙和金字塔（包括世界第三高的太阳金字塔）提供服务。这些都是强大的玛雅城市中的元素。这些城邦由囊袋（用石灰岩建造的直线型交通路线，略微抬高）连接起来，将城市划分为祭祀中心和普通住宅，普通住宅由木头和茅草搭建的椭圆形长屋组成。玛雅人还发展了先进的灌溉技术，修建了运河和蓄水池，为城镇供水。天文学和数学指导着玛雅建筑的建造，其中最重要的是天文台，天文台的小开口设计可以精确观测星空。他们还设计了一套 "假拱顶 "系统，这是前哥伦布时期美洲唯一的同类建筑。从他们建筑物徽章和门楣上装饰的浮雕和马赛克图案中，可以看到一种精致而独特的风格。
在乌斯马尔考古遗址发现的普乌克建筑风格，其特点是底部墙壁素雅，顶部则是带有复杂几何图案的楣饰。在Xpujil 发现的 Rio Bec 建筑风格的特点是长形建筑两侧是圆角塔楼。切内斯风格以其覆盖着查克面具（雨神）的外墙而闻名，而奇琴伊察遗址则融合了玛雅风格（丰富的几何装饰）和托尔特克风格（沉稳的体量）。托尔特克人更加军事化，在他们的影响下建造了像图卢姆这样名副其实的要塞城市。在基亚惠斯特兰（Quiahuiztlán）等托尔特克城市也可以找到同样的防御建筑。与这些石头建筑杰作形成鲜明对比的是，帕基梅遗址的结构完全以土坯建筑为基础。这座令人惊叹的迷宫，其厚壁建筑可高达 5 层，还拥有最先进的水管理系统。阿兹特克人对水的掌握也是如此，他们建立了传说中的特诺奇蒂特兰城。特诺奇蒂特兰城是一座湖滨城市，由 3 条雄伟的堤道与湖岸相连。它的中心地带被划分为不同的街区，街道呈几何形网络纵横交错，中央是宽阔的海滨大道，以Templo Mayor神庙为主。它由 6 座建筑叠加而成，诠释了所有伟大文明的金科玉律：总是在同一个地方重建，以便在不断变化的自然环境中扎根和生存。
西班牙殖民时期的建筑
西班牙的征服主要是宗教方面的。最早的建筑是由木材、粘土和茅草制成的，非常简陋。它们很快就被类似于堡垒的石头建筑所取代，这些建筑带有石榴裙边的塔楼和扶壁，以保护传教士、教堂、医院和教育机构。这些堡垒中最美丽的例子是圣弗朗西斯科-德-坎佩切修道院和阿克托潘修道院以及波波卡特佩特尔山脚下的14个回廊，它们见证了带有哥特式风格的防御性建筑。为了吸引原住民的注意，西班牙人在原住民文化和基督教文化之间创造了惊人的同步性。最早的教堂建在玛雅人或阿兹特克人的遗迹上，用的是古代圣殿的石头，并且有一个更适应本土传统和仪式的外部小教堂，伊萨马尔的帕多瓦圣安东尼修道院就表明了这一点。教堂当时受到了欧洲更流行的建筑的启发。这是文艺复兴时期的开始，其特点是柱子上装饰有花环、阿拉伯式花纹、花卉和纹章图案，阿科尔曼的圣奥古斯丁修道院的大门就是一个极好的例子。这种建筑发展的和谐后来让位于充满灰泥和镀金的Churrigueresque风格，其装饰组合由从矿区开采的宝石和金属完成。巴洛克建筑的伟大杰作包括瓜纳华托的圣卡耶塔诺神庙、圣路易斯波托西的卡门神庙，当然还有普埃布拉市和瓦哈卡德华雷斯的教堂，这些教堂因其令人惊叹的多色陶瓷装饰而闻名，灵感来自葡萄牙的azulejos。这种poblano风格常常被称为 "糖果师风格"，因为它的颜色和瓷砖都很闪亮。新西班牙的新城市被组织成一个棋盘式的计划，街道和大道都汇聚在中央空间--马约尔广场，也被称为"Zocalo"（意大利语中zoccolo的意思是基座或基座）。拱廊和门户林立，这个公共广场汇集了城市的所有力量，是一个聚会和庆祝的场所。在城市规划方面，西班牙人在这里没有发明任何东西!他们采用特诺奇蒂特兰的基本结构，并使用神庙的tezontle或火山岩来建造他们的建筑，特别是大教堂和国家宫殿
殖民时期的房子结合了装饰和功能。它的组织围绕着一个天井，两旁是画廊，可以保护隐私，也可以保护通风，镂空的阳台和优雅的铁制品，灵感来自穆德哈尔艺术。它在石头基础上的土坯结构让人联想到当地的技术，而装饰则借鉴了欧洲流行的准则，从文艺复兴时期的和谐到巴洛克式的繁荣，然后再屈服于古典式的清醒的召唤。这些五颜六色的房子是殖民时期城镇的灵魂，这就是为什么它们中的许多被列入Pueblos Magicos（神奇的村庄）网络中，比如Coatepec。新西班牙的建筑辉煌不胜枚举。其中，不要错过因其雄伟的柱廊而被称为 "哈利斯科州的雅典 "的拉戈斯-德-莫雷诺（Lagos de Moreno），被称为 "西部明珠 "并拥有美洲最大的殖民主义建筑、拥有23个天井的卡巴尼亚斯文化研究所的瓜达拉哈拉，以及莫雷利亚和克雷塔罗。在水利工程方面，莫雷利亚的水渠提供了三十个公共喷泉和一百五十个私人供水点，而克雷塔罗的水渠因其七十四个23米高的拱门而被昵称为Los Arcos。为了巩固他们的权力，西班牙人还在乡下布置了一个网格状的庄园。严密的城墙和瞭望塔保护着这些自主的经济和农业实体。西班牙人还发展了一种所谓的军事建筑。坎佩切是墨西哥唯一的设防城市，是一个防御性的杰作，其多边形的城墙由八个巴鲁阿特或堡垒点缀着。
19世纪和20世纪初的折衷主义者
奥地利的马克西米利安的不协调出现也留下了同样不寻常的建筑印记。正是因为他，墨西哥城的查普尔特佩克城堡才得以修复，洛可可风格、路易十五风格和拿破仑风格惊人地融合在一起！他还负责修建了墨西哥城最著名的大道--改革大道（Paseo de la Reforma）。在波菲里奥-迪亚斯的独裁统治下，建筑呈现出令人惊叹的折衷主义色彩。在尤卡坦半岛，尤其是在梅里达，富裕的农业和工业家庭沿着蒙特霍大道建造豪华住宅，这条大道被称为梅里达的香榭丽舍大道。建筑师通常是法国人或意大利人，因此，多立克式和爱奥尼克式的圆柱、宏伟的大理石楼梯和雕刻的奖章构成了非常欧式的装饰风格。马约尔广场（Plaza Mayor）上的售货亭采用了精美的铁制品，而剧院和博物馆则是装饰的重点。前者借鉴了新古典主义的和谐与比例，如瓜纳华托州的华雷斯剧院，其凹槽柱廊令人叹为观止；后者则借鉴了新艺术风格，如杜兰戈州的里卡多-卡斯特罗剧院，据说该剧院拥有全国最大的木雕浮雕之一。后者将各种风格融为一体。墨西哥城著名的贝拉斯艺术宫（Palacio de Bellas Artes）将新古典主义元素、新艺术风格和前哥伦布时期的图案（如意大利大理石外墙和陶瓷穹顶）融为一体。这座于 1934 年竣工的建筑还融入了一些装饰艺术的几何元素，预示着现代主义的到来。这些形式上的创新也得益于金属建筑的出现，墨西哥城百货公司的铁宫就是最好的例子。它与巴塞隆内特居民的传奇故事密不可分，这些居民在墨西哥靠纺织业发家致富，并建造了奢华的建筑来庆祝他们的成功！在这一时期，矿区附近还兴建了一些新城镇，如巴托皮拉斯（Batopilas），尤其是由一家法国公司建造的圣罗萨里亚（Santa Rosalia）......该镇的金属框架教堂是根据古斯塔夫-埃菲尔（Gustave Eiffel）在法国设计的！
现代主义的实验室
1936 年的国家彩票投注站（Loteria Nacional）采用了装饰艺术风格的结构，其轮廓借鉴了纽约摩天大楼的设计，为现代主义奠定了基调。胡安-奥戈曼（Juan O'Gorman）曾参与建造墨西哥城阿纳华卡利博物馆（Anahuacalli Museum），是墨西哥现代建筑之父之一。他受勒-柯布西耶理论的启发，在墨西哥城圣安吉尔区建造了第一座功能主义住宅。他经常与路易斯-巴拉甘（Luis Barragan）合作，后者是墨西哥现代主义的倡导者，也是唯一一位获得著名的普利兹克奖（建筑界的诺贝尔奖）的墨西哥建筑师。巴拉甘主张情感建筑，色彩和光线至上，绝对尊重材料和环境。墨西哥城佩德雷加尔区（El Pedregal）这一令人惊叹的城市项目正是拜他所赐。巴拉甘对这片覆盖着熔岩的岩石地形非常着迷，他决定将其改造成一个建筑游乐场，在这里他可以尽情展现自己简洁、明快的几何风格。Casa Pedregal 是他的杰作，是一座素雅的赭红色建筑。另一个标志性作品是他的工作室。在光与影的作用下，其混凝土体量的朴实无华跃然纸上。现代主义的另一位领军人物是何塞-比利亚格朗-加西亚，他是墨西哥城国家体育场的建筑师，该体育场融合了野蛮主义和历史主义，最重要的是，他是墨西哥国立自治大学总体规划的设计者。从 1949 年到 1952 年，仅用了三年时间，墨西哥国立自治大学城就成为墨西哥现代主义的象征。其中不容错过的建筑有胡安-奥戈曼（Juan O'Gorman）用马赛克完全覆盖的中央图书馆，以及巨大的混凝土圆形埃斯库托里科广场（Espacio Escultorico）。
这一时期也是墨西哥城发展过快的时期。为了扭转这种局面，并继续推动与社会进步的愿望密不可分的现代主义，墨西哥政府对新的城市形态产生了兴趣，马里奥-帕尼就是其中最伟大的建筑师。他负责设计了墨西哥城最著名的住宅区，包括砖混结构的米格尔-阿莱曼综合体，由 15 栋建筑（6 栋 3 层，9 栋 13 层）中的 1080 套住宅组成。受勒-柯布西耶的启发，帕尼还设计了社区设施，并将艺术作品，尤其是壁画融入建筑结构中。经典的功能主义改善了居住条件......只是这些大型建筑群并不适应墨西哥的传统，即房屋是衡量一切的标准。路易斯-巴拉甘（Luis Barragan）设计的三座流线型彩色塔楼是设计和功能的杰作，它们是水塔的所在地，也是卫星城入口的标志； 拉丁美洲塔（Torre Latinoamericana）的金属结构高耸入云，距墨西哥城 182 米，是低层住宅景观中的例外。
当代流变
20 世纪 60 年代，坎昆和阿卡普尔科这两个国家的主要海滨度假胜地应运而生。为迎合大众旅游需求，这些度假胜地从零开始建设，海岸线几乎被不合理的混凝土开发所覆盖。然而，一些度假胜地正试图保留更多 "人性化 "的一面，比如卡里耶斯，一位意大利企业家在这里巧妙地融合了地中海和墨西哥风格，在宽敞的公共空间周围布置了棕榈树环绕屋顶的大房子。20 世纪 80 年代，建筑师佩德罗-拉米雷斯-巴斯克斯（Pedro Ramirez Vazquez）设计了一种与墨西哥丰富历史相联系的建筑，如他在墨西哥城设计的国家人类学博物馆（ ），其宽大的中央庭院拥有世界上最大的单点支撑混凝土结构之一；他设计的Templo Mayor博物馆则是对著名的阿兹特克神庙的重新诠释，令人叹为观止。巴斯克斯还设计了墨西哥城新的瓜达卢佩圣母大教堂，其屋顶像帐篷，圆形内部没有承重柱，蒂华纳文化中心的球形轮廓也令人惊叹。如今，当代设计师们正在这些过去的财富基础上再接再厉，同时从经常给这个国家带来伤痕的大地的愤怒中吸取经验教训。这种创造性的活力被称为 "ME-MO"，即 "墨西哥时刻"。它充分体现了诗人奥克塔维奥-帕斯（Octavio Paz）的主张，即必须将传统与现代相结合。设计师们尊重祖先的技艺（编织、陶瓷），而建筑师们则想象出与环境完美融合的住宅，就像这些线条简洁的现代别墅一样，将天然材料，尤其是混凝土和木材，放在了最重要的位置。以棕榈树屋顶平房和茅草木屋为特色的生态小屋也是尊重自然和环境的一部分。与此同时，许多建筑师正在设计个人住房，以应对城市的过度发展。塔蒂亚娜-毕尔巴鄂（Tatiana Bilbao）曾因可持续建筑设计而获奖，她设计的低成本模块化房屋可以适应墨西哥不同地区的地形和气候限制。尊重环境在墨西哥文化中根深蒂固，这也是当地居民反对诺曼-福斯特设计的墨西哥城巨型机场的原因。很少有外国建筑师在墨西哥建造建筑：20 世纪 50 年代，密斯-凡-德-罗设计了墨西哥城百家得公司的办公室；2000 年代，大卫-奇普菲尔德设计了 Jumex 博物馆，其锯齿形屋顶让人联想到工业建筑；安藤忠雄则为 Casa Wabi 艺术基金会注入了活力（该基金会还有阿尔瓦罗-西扎设计的展馆和隈研吾设计的鸡舍！）。墨西哥其他不容错过的当代建筑，100% 都是墨西哥作品。千万不要错过阿尔贝托-卡拉奇（Alberto Kalach）设计的宏伟的瓦斯康塞洛斯图书馆（Vasconcelos Library），木材、钢材、玻璃和混凝土在这里和谐地交织在一起；费尔南多-罗梅罗（Fernando Romero）设计的苏马亚博物馆（Soumaya Museum），其惊人的扭转灵感来自罗丹的雕塑；还有梅里达的玛雅世界大博物馆（Grand Museum of the Mayan World），其外墙由交织的金属带组成，让人联想到玛雅神树塞班（Ceiban）的树干和叶子。传统与现代交相辉映！
