新现实主义和意大利喜剧之间的结巴开端

意大利的新现实主义是其对世界电影的主要贡献：外景拍摄成为常态，让导演能够接管城市和自然景观，直面战后时而悲惨的现实。帕伊萨 》（罗伯托-罗塞里尼，1946 年）展现了一个满目疮痍的意大利：影片中的人物沿着瓦萨里走廊穿过鬼魅般的佛罗伦萨，那里有少数德国士兵出没。或许是因为意大利不乏风景如画、趣味盎然的旅游胜地，战后的伟大电影人并未在托斯卡纳逗留太久。费里尼在拍摄《八部半 》（1963年）时曾短暂造访过他钟爱的奇安查诺特尔梅，在拍摄《我的维特洛尼》时也曾到佛罗伦萨的戈尔多尼剧院参加舞会。 1957年，当维斯康蒂决定将《里窝那不眠夜》的故事发生在里窝那时，他完全在摄影棚内重现了这座城市和它的港口，仿佛是在向新现实主义说再见。但正是在迷人的沃尔特拉村庄，他与克劳迪娅-卡迪纳尔拍摄了《桑德拉》（1965 年），这部改编自《伊莱克特拉》的影片如今在他享有盛誉的电影作品中已被遗忘。20 世纪 60 年代意大利电影的无与伦比的丰富性体现在意大利喜剧这一非常特殊的类型上，它通过灌输一种有时异常残酷，但在最成功的作品中也不乏温情的讽刺魄力，纠正了新现实主义。LeFanfaron 》（迪诺-里西，1962 年）就是这样一部影片，该片描述了典型的意大利大男子主义的代表人物维托里奥-加斯曼（Vittorio Gassman）和让-路易-特林提格南特（Jean-Louis Trintignant）的公路旅行，后者是一位矜持而易受影响的学生，他们的比赛在托斯卡纳海岸以悲剧收场。马里奥-莫尼切利（Mario Monicelli）的《我亲爱的朋友们 》（Mes chers amis ）（1975 年）是这一类型片中的另一颗璀璨明珠，它的主角是永恒的少年，他们最喜欢的消遣方式是在托斯卡纳各地恶作剧。出生于佛罗伦萨的泽菲雷里在改编莎士比亚作品时，或在多诺万的音乐烘托下，将过去和现在融合在一起，改编了嬉皮士风格的圣方济各的生平（《方济各与太阳之路》，1972 年）。

介于游客和个人愿景之间的托斯卡纳

无与伦比的丰富遗产所带来的旅游魅力在电影中也有所体现，如《迷恋》（布莱恩-德-帕尔玛，1976 年），该片翻拍自希区柯克的《迷魂 记》，是漫步佛罗伦萨的一个借口，佛罗伦萨的隧道如你所希望的那样浪漫，或在圣米尼阿图大教堂神秘的注视下，圣乔治广场陷入夜色之中。詹姆斯-伊沃里（James Ivory）的《看得见风景的房间 》（Room with a View ，1986 年）改编自福斯特的小说，恢复了 "大旅行"（Grand Tour）的传统，英国人和美国人在意大利纵横驰骋，探寻意大利的艺术和风景财富。这个精致的爱情故事大部分发生在佛罗伦萨，在但丁墓所在的圣克罗齐大教堂、圣母广场或圣母广场。一位女士 的肖像 》（简-坎皮恩 ，1996 年）改编自亨利-詹姆斯的小说，其中新旧世界的冲突在文艺复兴遗留下来的精致中找到了合适的背景。在《Le Pré》（1979 年）和《La Notte di San Lorenzo 》（1982 年）中，前者在圣吉米尼亚诺和周边乡村拍摄，后者则对托斯卡纳民间传说进行了诗意的探索。安德烈-塔尔夫斯基（Andrei Tarkovski）当时流亡意大利，他在《怀旧》（Nostalghia）（1983 年）中调和了这两种视角，该片的极度朴素对最自命不凡的观众也不无裨益：圣加尔加诺修道院、巴尼奥维诺尼村庄和圣萨尔瓦多修道院等，构成了一幅深邃的意大利精神画卷，亘古永恒，古老的石头仿佛被赋予了语言。

永恒的，未被触及的，托斯卡纳

意大利电影曾经是如此的多产，但在 20 世纪 70 年代末却陷入了一种衰退。被恰如其分地命名为 "领先年代 "的意大利电影陷入了一种懈怠的状态，这种真空状态部分由外国影片填补，这些影片逐渐发现--谁会证明他们错了--一片充满机遇的土地。肯尼思-布兰纳（Kenneth Brannagh）负责忠实地改编了《无事生非 》（Much Ado About Nothing ，1993 年），这部影片将吸引莎士比亚迷和影片拍摄地维纳马乔（Vignamaggio）富丽堂皇的别墅迷。多年来，托斯卡纳一直保持着原貌：贝尔纳多-贝托鲁奇（Bernardo Bertolucci）的《 偷来的美女 》（1996 年）是另一部从未涉足托斯卡纳的名作，它既是一个浪漫的启蒙故事，也是对锡耶纳周围托斯卡纳乡村的颂歌。今年尤其热闹，《英国病人》（安东尼-明格拉，1996 年）上映，这是一部以埃及和托斯卡纳（海滨小镇维亚雷焦、皮恩扎村和坎普雷纳的圣安娜前修道院，现在是一家农家乐）为背景的华丽情节剧。达里奥-阿金托（Dario Argento）是意大利黑色电影的教皇，同年，他在同名电影中对司汤达综合症进行了非常个人化的、不可避免的恐怖诠释，他的女儿亚西亚（Asia）在影片中担任主角，恩尼奥-莫里康内（Ennio Morricone）为影片谱写了音乐。La Vie est belle》（罗伯托-贝格尼尼，1998 年）是一部关于灭绝营恐怖的寓言故事，上映后好评如潮，故事开始于阿雷佐小镇。泽菲雷利拍摄了他最经久不衰的影片之一--自传体影片《与墨索里尼喝茶》（1999 年），这是他对家乡，尤其是迷人的中世纪山顶小镇圣吉米纳诺的最后致敬。其中许多影片的共同点是将托斯卡纳作为一个世外桃源，《托斯卡纳的阳光下》（奥黛丽-威尔斯，2003 年）就是如此，它是好莱坞为该地区拍摄的旅游宣传片。但这并不是说它不能让人心旷神怡，也不能成为发现科尔托纳这座美丽小城的借口。阿巴斯-基亚罗斯塔米（Abbas Kiarostami）正是在科尔托纳以及阿雷佐和卢奇尼亚诺拍摄了《Copie conforme》（2010 年）。影片娓娓道来，给人一种亲切、近乎实时的托斯卡纳乡村风情。马尔科-图利奥-乔尔达诺（Marco Tullio Giordano）的伟大壁画《我们最美好的年华》（2003年）与这种田园诗般的景象大相径庭，影片用六个小时回溯了意大利近二十年的历史，回顾了1966年佛罗伦萨的洪灾，当时饰演主人公的两兄弟自愿帮助灾民。约翰娜-霍格（Johanna Hogg）的《无缘 》（2007年）表现了英国富人度假时的神经质与周围乡村的恬静绚丽之间的反差。塔维亚尼兄弟正是在皮恩扎和塞尔塔尔多附近拍摄了他们的倒数第二部影片《意大利故事 》（2015 年），该片改编自薄伽丘的五个短篇小说，展现了某种形式上的回归，最重要的是捕捉到了托斯卡纳风景和城堡近乎奇迹般的美丽。巧合的是，马特奥-加罗内（Matteo Garrone）受詹巴蒂斯塔-巴西莱（Giambattista Basile）的故事启发而创作的《故事的故事》（Tale of Tales）也于同年上映。该片为英文版，更具巴洛克式的视觉效果，演员阵容声名显赫，但部分场景是在托斯卡纳拍摄的。最近的一部詹姆斯-邦德剧集（《量子危机》，马克-福斯特，2008 年）中有一段在锡耶纳屋顶上的追逐戏，当然是在帕利奥节期间进行的，还有一些托斯卡纳海岸的景色。意大利最有前途的导演之一爱丽丝-罗尔瓦赫（Alice Rohrwacher）拍摄了她的一部电影《Les Merveilles》（2014 年）的部分镜头，该片讲述了格罗塞托省的一个养蜂人家庭的故事，拍摄了索瓦纳伊特鲁里亚古城、巴尼圣菲利波温泉和风景如画的索拉诺村。电视也利用佛罗伦萨的悠久历史，讲述美第奇家族的故事，以及他们在文艺复兴时期崛起的故事，这是一部不一定讲究历史准确性的热播剧（《美第奇家族：佛罗伦萨大师》，2016-2019 年）。最后，雷德利-斯科特（Ridley Scott）的传记片《古驰之家》（House of Gucci）将于 2021 年上映，该片回顾了 1921 年在佛罗伦萨创立的意大利高级时装旗舰古驰（Gucci）创始人的孙子被暗杀的事件。