塞内冈比亚的原史遗迹
西非地区（即现在的塞内加尔）的建筑可以追溯到新石器时代。许多巨石仍然矗立在那里，作为原建筑的开端的证据。法迪欧斯岛上的巨石圈就是一个很好的例子。在整个塞内冈比亚地区，在同名的两条河流之间，有近百个巨石圈，准确地说，有93个，它们被列为联合国教科文组织的世界遗产。这些圆圈分布在四个地点：Sine Ngayène, Wanar, Wassu和Kerbatch。这些石头从8块到14块不等，由火山岩或红土雕刻而成，形成易于加工的凝结物。它们是一个更大的遗址群的一部分，那里还有未穿衣服的石头和可追溯到公元前一、二千年的原史前墓冢。
乡土建筑
由于受到殖民主义权力和内部争斗的窒息，传统社会从来没有把建筑作为权力的标志来使用或考虑。然而，他们的天才和智慧通过严格意义上的功能性居住环境得以体现，其简约之美令人赞叹，并倾向于使用当地材料：石头、泥土、木材和稻草。这种天才在塞内加尔的所有地区都得到了体现，从塞内加尔东部的土屋，天然的空调，完全适应恶劣的气候，到卡萨芒斯及其宏伟的冲积层小屋，其漏斗状的屋顶可以收集雨水，以及惊人的多层小屋--不要忘记萨赫勒的Peul小屋，其轻便和易于组装的特点适合游牧生活。在农耕民族中，与房屋配套的粮仓是一个常态；无论它们是用什么材料制成的，它们总是被发现高于地面，以保护其内容物免受啮齿动物的侵害。
乡土建筑的所有细节，就像多贡人的宇宙观一样，对神秘和祖先的要求做出了回应，这可以从栖息地的分形组织和特许权的有机形式中猜到。
梅蒂斯人和殖民时期建筑的双重遗产
戈雷岛和圣路易岛都被联合国教科文组织列为世界文化遗产，被认为是殖民时期建筑的杰作。这一评估必须加以限定。必须对梅蒂斯建筑和殖民时期的建筑进行区分。事实上，尽管它们在殖民时期发展良好，但这两个城市是由垄断国家经济和政治权力近三个世纪的梅蒂斯资产阶级建造的。这种具有特色的住房，有拱廊、阳台和遮阳的庭院，是由signares（戈雷和圣路易的混血妇女）及其后裔设计和建造的，她们经常强烈反对殖民当局。建于1900年的吉拉贝尔住宅以及圣路易的皇宫酒店是当时梅蒂斯资产阶级建筑的典范。
戈雷（Gorée）的 "奴隶之家"是奴隶贸易最具象征意义的地方之一。据说它是1776年建成的，是戈雷的最后一座奴隶房。它的楼梯有两个尖顶，框住了一条充满历史感的中央走廊。它直接通向大海，在建筑的中心创造了一个明亮的光线。这里是奴隶们离开的地方，是他们的不归路。至少，它的馆长曾经这样告诉所有参观者。历史研究已经确定，这里实际上是签名者安娜-科拉斯的家，但事实是，这个地方是纪念责任的一部分--这个美丽的赭石建筑的第一层现在是一个博物馆。博物馆馆长布巴卡尔-恩迪亚耶（Boubacar Ndiaye，1922-2009）的坚持帮助戈雷成为奴隶制历史的核心，直到1978年该岛被列入联合国教科文组织的世界遗产名录。这么多的争论肯定会有一些好的结果！
殖民者在这些城市建造了不朽的建筑，以给当地人留下深刻印象，并标志着他们的权力，首先是军事权力，然后是行政权力。因此，随着国家间竞争的平息，始建于1659年的圣路易古堡成为总督府。后来由总督鲁姆在达喀尔建造的那座，激发了一系列新古典主义风格的超负荷工程，如商会或市政厅。
体裁的混合
达喀尔的一些建筑因其原创性和有时令人困惑的折衷主义而脱颖而出，例如1929年落成的非洲纪念大教堂。它的塔楼反映了当时流行的新苏丹建筑（表达了苏丹和殖民地风格的综合），而它的许多圆顶和梯田则是纯粹的拜占庭风格。它的圣母玛利亚具有年轻富拉尼妇女的特征。它的材料是非洲（苏丹砂岩、突尼斯大理石、加蓬木材）和欧洲（布列塔尼花岗岩和奥特伊青铜器）。该建筑采用希腊十字形设计，中心是一个巨大的圆顶，由20个窗户照明。
达喀尔站建于1914年，采用殖民主义风格，似乎受到了新艺术运动的影响，其大型玻璃外墙及其精美的金属结构，以及雨篷和檐口都是证明。它的赭石色和倾斜的屋顶让人想起当地和殖民时期的建筑。拥有大型金属框架的凯梅尔市场，其外墙显示出伊斯兰建筑的迹象，其大门由一个大型马蹄形拱门构成，这是摩尔人建筑的特点。1997年，在一场大火之后，它被完全重建。桑达加市场可以通过它的钢筋混凝土花边来识别，它再现了穆沙拉比赫的样子。它现在面临着被拆除的威胁。Théodore Monod非洲艺术博物馆建于1931年，是苏丹-萨赫勒风格的一个宏伟范例。
由于混凝土的使用，建筑越来越高。达喀尔的马奇诺大楼是20世纪40年代建筑风格的代表。现代建筑正在逐渐出现。独立广场周围的建筑，如谢赫-安塔-迪奥普大学（1959年）和恩戈尔-迪亚拉马的大饭店，都是很好的例子。
桑戈尔和不对称的平行主义
1960年独立时，刚刚继承权力的桑戈尔总统希望对建筑进行审美革新，从当地传统中汲取灵感。他重新定义了苏达诺-萨赫勒风格的准则，并发明了 "不对称平行主义"，他强制要求采用这种风格--该法至今仍然有效。清楚地声称是不对称平行主义的例子是达喀尔博览会，称为CICES，以及他自己在Corniche的房子，后来成为桑戈尔博物馆。另一个例子是建于20世纪90年代的标志性建筑Kébé，它是达喀尔最高的建筑之一。其外墙不规则的切割线创造了一种令人想起欧普艺术的线条游戏。在市中心，一些大型建筑的灵感来自非洲面具或传统编织品的形状和颜色。
当代建筑
达喀尔，这座绿色海角上的白色古城，现在正经历着一场重大的变革。虽然它保留了宽阔、阴凉的林荫大道，但百年老树正逐渐消失，建筑工地成倍增加。随着土地的升值，沿海的飞檐走壁越来越密集。优雅的现代建筑取代了前几十年的时尚建筑。定居者从目录中选择的带有华丽的镶边和顶饰的小别墅逐渐消失，成为土地投机的受害者。1950年落成的古战士之家（Maison des anciens combattants）因其美丽的装饰艺术外墙而被认出，该外墙装饰有一个巨大的浮雕，沿着建筑的曲线在一楼进行装饰，但它的状况令人遗憾。有几处仍然作为一个过时的时代的见证而存在。由皮埃尔-古迪亚比-阿特帕（Pierre Goudiaby Atepa，1947年）于2001年建造的第三个千年之门，应该是象征着首都的这种激烈发展。这位塞内加尔建筑师还因其令人印象深刻的非洲文艺复兴纪念碑而闻名，该纪念碑也位于达喀尔。
塞内加尔的年轻一代建筑师正在崛起，例如AMKNA工作室，该工作室最近因Sedhiou文化中心获得了世界建筑奖未来项目类别的提名。这座砖砌建筑有一个金属板制成的通风屋顶，开放的框架从周围的墙壁中突出出来，使空气得以流通。中心的一个圆形开口收集雨水并形成一个内部喷泉。它的漏斗形屋顶是对卡萨芒斯冲积层小屋的直接引用，也是对当地工程的致敬。外墙的开口，用木头做框架，强烈地提醒人们注意不对称的平行关系。
处于危险中的建筑遗产
由于不适当的法规、缺乏资金和认识不足，整个塞内加尔的建筑遗产都面临着灭绝的威胁。波纹铁板逐渐取代了稻草，水泥砖取代了泥砖。
空调设备的出现标志着建筑词汇中对气候标准的放弃，以及高天花板、阳台、百叶窗、幽室和遮阳板的消失。这在达喀尔的郊区尤其明显，那里的主要建筑模式类似于一个完全由瓷砖覆盖的立方体，两侧是形状不可能的木廊。
在沙漠的边缘，富拉尼牧民正在定居在不确定但肯定是现代舒适的房子里，而在卡萨芒斯，冲积层小屋现在可以用一只手的手指来数。对遗产的破坏是不可逆转的，而深得桑戈尔心的建筑师们有时是主要的行动者。事实上，达喀尔建筑学院在1991年关闭了大门。联合国教科文组织的保护仍然是令人沮丧的，现在有强烈的迹象表明要把圣路易列入世界濒危遗产名录。
