法语国家的起源

17世纪，勒内-罗伯特-卡维利埃-德-拉萨尔（René-Robert Cavelier de La Salle，1643-1687 年）来到这里，随后的一个世纪里，印刷术和地方报刊相继问世（《路易斯安那月报》，1794 年）。我们还可能会想起出生于南特的慈善家朱利安-波伊德拉斯（Julien Poydras）的诗歌，或1814年由勒布朗-德-维伦纽夫（Leblanc de Villeneufve）出版的悲剧《L'Héroïsme de Poucha-Houmma》（可在廷塔马尔图书馆网站在线阅读）。然而，我们必须尽快接受这样一个事实：路易斯安那文学直到十九世纪中叶才真正兴起，这或许要归功于亚历山大-拉蒂尔（Alexandre Latil），他在 15 岁时患上了麻风病，在河口为自己找到的避难所里写下了诗篇，并于 1841 年以《爱菲米尔》（Les Éphémères）为题出版了这些作品，这无疑也要归功于维克多-塞茹尔（Victor Séjour，1817-1874 年），他于 1837 年出版了非洲裔美国作家最古老的作品：他于 1837 年出版了非裔美国人作家最古老的作品：短篇小说Le Mulâtre，其中谴责了奴隶制。虽然这位作家如今已被人们遗忘，但他为阿尔芒-拉努塞（1810-1868 年）铺平了道路，拉努塞是一位讲法语的自由奴隶，他参与了争取平等公民权利的斗争，于 1843 年创办了《 文学专辑》，这是一本面向对文学感兴趣的年轻人的杂志，两年后，他又出版了自己参与撰写的《土著诗选 》。多米尼克-鲁奎特（生于 1810 年）和小他三岁的阿德里安两兄弟则推动了印第安文化的发展。前者在路易斯安那州长大，后因学业流亡国外，1839 年在巴黎出版的《梅 沙 塞贝恩人》（以一个部落命名）一书中，前者唱出了对故土的怀念，而后者则在 1859 年，也就是他发表最著名的作品《萨瓦纳人》18 年后，终于与环境决裂，去乔克托人那里生活。

真正意义上的民族文学是在美国内战之后才开始出现的。无论如何，在《路易斯安那文艺复兴》和阿尔弗雷德-梅西埃（Alfred Mercier）于 1875 年创办的《路易斯安那 艺术报》的支持下，这两家杂志向作家开放专栏，使法语文学受益匪浅。梅西埃还撰写散文（《路易斯安那克里奥尔语研究》，1880 年）和小说（《圣伊巴尔的居所》，1881 年），其成就堪比他的女同行西多妮-德拉胡萨耶（Sidonie de la Houssaye，1820-1894 年）。她的作品（《路易斯安那老祖母的寓言》、《普朋娜与巴尔萨扎尔》等）已经相当丰富，她的作品《新奥尔良的四季》在死后出版，使她的创作更加完整。

美国语言文学

虽然法语文学从 1870 年起经历了一段辉煌时期，但由于缺乏足够多的读者，法语文学在20世纪初开始衰落。然而，这并不意味着路易斯安那州的文学界走向衰落，因为美语作家开始崭露头角，他们既受益于该地区过去的魅力，也受益于其巨大的文化多样性。至少有三个名字值得一提：乔治-华盛顿-凯布尔、格蕾丝-金和凯特-肖邦。凯布尔 1844 年出生于新奥尔良，40 多岁时搬到马萨诸塞州，这无疑是因为他致力于反种族主义。这一承诺让他招致了一些敌意，但却收获了与马克-吐温的深厚友谊，马克-吐温在《密西西比河上的生活》（Life on the Mississippi，收录于 2015 年出版的《普莱亚德》）一书中对他赞赏有加。凯布尔的法文作品，尤其是《路易斯安那》（Louisiane）（Magellan & Cie）和《卡兰克罗 》（Carancro ）（Actes Sud），描绘了十九世纪路易斯安那州的全貌，同时谴责了路易斯安那州的保守主义，格蕾丝-金（Grace King，1852-1932 年）反对这种观点，她希望为自己的家乡描绘一幅更加细致入微、或许更加富有同情心的图画。更具体地说，她专注于描写女性形象，无论是来自没落贵族的白人，还是处于贫困中的黑人（《Bayou l'ombre》、《Actes Sud》），从而加入了预示着女权主义的潮流，凯特-肖邦（1850-1904 年）也将与这股潮流联系在一起。肖邦的作品也被法文版发现，例如，Interférences 出版社出版了短篇小说集《盖茨堡的索西埃》（LeSorcier de Gettysburg），描写了南北战争和河口生活；Liana Levi 出版社出版了小说《L'Éveil》，描写了婚外恋及其对主人公的影响。

20 世纪 20 年代初，哈莱姆文艺复兴运动（1902 年出生于亚历山大的阿尔娜-邦特姆普斯参加了这一运动）在美国南方兴起了一种既了解过去又牢牢扎根于现在的文学。弗朗西丝-帕金森-凯斯（Frances Parkinson Keyes，1885-1970 年）和莱尔-萨克森（Lyle Saxon，1891-1946 年）是这两种趋势的象征，他们都是享有广泛追随者的作家。前者是参议员的妻子，她的文学处女作先是以自己的生活为灵感来源，文章带有浓厚的自传色彩，然后开始以路易斯安那州为背景，创作更具小说风格的作品（《汽船哥特》、《蓝茶花》）。她的旧式风格、她所使用的刻板印象以及她的天主教信仰（这些很快就融入了她的文学作品中）使她在今天不再那么受欢迎，但这并不意味着她的后世就不那么重要了。至于莱尔-萨克森，他的记者生涯无疑增强了他捕捉和收集民间传说元素的能力。他的多产著作（《美妙的新奥尔良》、《Gumbo Ya-Ya》、《古老的路易斯安那》）至今仍是任何对二十世纪早期感兴趣的人的历史基础，尽管这些著作尚未被翻译成我们的语言。就在此时，新奥尔良的法国区 "Vieux Carré "以其独特的氛围和低廉的租金吸引了众多艺术家。许多作家在路易斯安那州定居了一个夏天或更长的时间，但很难不提到威廉-福克纳和田纳西-威廉斯，他们都在这里找到了灵感。福克纳可能只在新奥尔良呆了六个月--他住过的那栋楼现在是一家以他名字命名的书店的所在地--但他确实带回了一些素描（在 Gallimard 发现的短篇抒情诗）和至少一部小说：《Moustiques》（由 Points 出版）。威廉斯的生活更加规律，而且从未完全放弃这座城市，他在这里创作了《Un Tramway nommé Désir》（因为他经常迟到！），该剧于 1949 年在巴黎首演，并成为一部戏剧，使他声名鹊起。如今，一个戏剧节仍在向他致敬。

从20世纪到21世纪

虽然经历了两次世界大战的创伤，而且一些敏感的问题如平等民权等尚未完全解决，但二十世纪，尤其是后半叶，在某些方面是前一时期的综合。事实上，文学变得更加多姿多彩，因为它是多元文化的，有时还受到在该地区定居的作家的影响，甚至出现了法语文学的复兴。如果没有法语国家国际理事会（CODOFIL）的努力，这一切是不可能实现的。1968 年，在法语被禁止 50 多年之后，该组织成功地使法语被承认为第二官方语言。同样，1996 年成立的 "卡迪耶纳行动"（Action Cadienne）旨在捍卫和促进包括法语在内的文化遗产。

无论如何，许多作家都在这一多样性中脱颖而出，其中一些人后来获得了国际声誉，如杜鲁门-卡波特（1924-1984 年），他当然出生在新奥尔良，但在这样的环境中，他对自己在一个阴暗家庭中的童年肯定没有什么美好的回忆。无论他的命运如何，结局如何悲惨，他都成为了一个偶像，既是小说家（《蒂凡尼的早餐》），也是 "非虚构 "作家，一种类似于 "贡佐新闻 "的文体，他与亨特-汤普森（Hunter S. Thompson）或诺曼-梅勒（Norman Mailer）一样密切相关。汤普森（Hunter S. Thompson）或诺曼-梅勒（Norman Mailer）一样密切相关。事实上，他从《冷血》一书中汲取了一个真实故事的灵感，并花了五年时间进行采访和拍摄纪录片，从而彻底改变了 "真实故事"。这个故事最初以系列专栏的形式发表在《纽约客》上，次年出版了单行本，再次获得巨大成功。杜鲁门-卡波特继续巧妙地将事实与虚构交织在一起，出版了多部作品集，包括《狗叫》和《变色龙的音乐》。小他五岁的美国同胞雪莉-安-格劳（Shirley Ann Grau，1929-2020 年）在我们的纬度地区不太为人所知，尽管她 1965 年凭借《房子的看守人》获得了普利策奖，但她与诗人兼短篇小说家约翰-威廉-科林顿（John William Corrington，1932-1988 年）一样受到冷落。

与此相反，多亏了像利亚纳-李维（Liana Levi）这样尽职尽责的出版商的关照，欧内斯特-盖恩斯（Ernest J. Gaines，1933-2019 年）才得以俘获法国读者的心。他最有名的小说《 告诉他们我是个男人》（Dites-leur que je suis un homme ）曾多次获奖，于 2022 年再版，并开启了一系列深入探讨路易斯安那州黑人与白人关系的作品（《凯瑟琳-卡米耶》（Catherine Carmier）、《路易斯安那州的颜色》（ Colère en Louisiane）、《孩子的名字》（Le Nom du fils））。这种政治手法很难不与詹姆斯-李-伯克（James Lee Burke）的作品相提并论。虽然他出生在得克萨斯州，但他正是在路易斯安那州长大，并在那里塑造了他最喜欢的角色--新伊比利亚副警长 Dave Robicheaux（《天使的火焰》、《电雾中》、《新伊比利亚蓝调》......）。安妮-赖斯（Anne Rice，1941-2021 年）致力于奇幻题材的创作，她的《与吸血鬼的会面》（Interview with a Vampire ）销量高达数百万册，该书曾被改编成电影，是她众多传奇故事（《睡美人的不幸》（The Misfortunes of Sleeping Beauty）、《梅菲尔女巫传奇》（The Mayfair Witch Saga）、《狼的礼物 传奇》（The Wolf's Gift Chronicles）等）之一的《吸血鬼编年史》（Vampire Chronicles）的第一卷。我们还应该提到蒂姆-高卓（Tim Gautreaux）和他的三部杰出作品，《最后一棵树》（The Last Tree）将我们带入了卡琼地区闷热的河湾，《我们的失踪者》（Our Missing）描写了二十年代锯木厂时代的密西西比河蜿蜒曲折，《让我跳舞吧，帅哥》（Make Me Dance, Handsome）描写了石油危机。最后，约翰-肯尼迪-图尔（John Kennedy Toole，1937-1969 年）理应在这次介绍中占有一席之地，这不仅是因为他出生在新奥尔良，还因为他写的《愚人的魔术》（The Conjuring of Fools）这部玩世不恭的小说赢得了所有人的赞誉，并在 1981 年为他赢得了普利策奖，而此时距离他因找不到出版商而自杀已经过去了 12 年......最后是扎卡里-理查德（Zachary Richard），他游走于两种文化之间，在诗歌和音乐中同时使用英语和法语；还有巴里-让-安斯莱（Barry Jean Ancelet），他同样致力于捍卫卡真文化。