土著财富
对于阿拉斯加印第安人来说，栖息地是结构形式和文化价值完美结合的结果。栖息地是宇宙的一个小规模代表，在那里一切都有意义和秩序。因纽特人以冰屋而闻名，这是一项建筑壮举，因为这种圆顶结构是在没有外部支撑的情况下建造的。一排雪块被排列成一个圆圈。随后的木块被切割成斜边，并呈螺旋状排列，每一排都向内略微倾斜，形成一个圆形的拱顶形状。雪被用来填补积木之间的空隙。Igloos通常有一个带有防寒屏障的隧道入口，而在里面，墙壁上有时会覆盖着动物的皮，以保持温暖。夏天，因纽特人住在用兽皮制成的简单帐篷里，而在春秋两季，他们要么住在冰屋里，冰屋的雪顶已被兽皮的上层建筑所取代，要么住在平面呈方形、草顶的石屋中。重要的是能够在狩猎和捕鱼区附近快速而方便地建造。
在图勒文化中，冬季房屋是由石头、泥土、苔藓、浮木和草制成的半地下结构，其入口由数米长的狭窄地下通道组成，提供了一个强大的防寒屏障。还有一些住宅是完全在地下的。这包括一个圆形、方形或椭圆形的坑，结构的柱子和横梁被安放在里面，屋顶由原木制成，用土和草层密封。然后，入口通常是通过屋顶上的一个开口。
在平原上，原住民仍然喜欢尖顶帐篷，这是一种用木杆制成的圆锥形结构，上面覆盖着用筋条缝制的皮，由尖顶帐篷周围的一圈石头固定。杆子的数量和长度各不相同，为这些帐篷提供了无限多的形状。妇女通常负责建造，从剥树皮到缝制皮子。尖顶帐篷的入口总是在东边，在日出的一侧，逆着盛行的风向。一些原住民还发展了惊人的木制建筑，有时像凯奇坎那样用高跷，其中木板房是最普遍的元素。后者是由柱子和横梁组成的框架，然后将长木板连接在上面......这些屋顶木板可以被拆除和运输，以便于建造夏季住房。一些村庄由一排排木板房组成，给人以非常强烈的水平印象，与彩色和雕刻的图腾柱的垂直度形成鲜明对比。这些雕塑杰作是 "让这些民族的历史保持活力的书"。凯奇坎的图腾湾州立历史公园和海达社区成员罗伯特-戴维森设计的装潢的海拉斯卡遗产研究所，是了解这些土著宝藏的重要场所。
折衷主义旋风
俄罗斯探险家在18世纪抵达后，在科迪亚克和锡特卡建立了毛皮贸易站。在锡特卡，他们还建造了一个堡垒，周围有栅栏，木制塔楼从中出现。总的来说，这种 "俄罗斯殖民主义风格 "的特点是矩形或多边形的计划和完美的连锁原木建筑，创造出一种水平和庞大的感觉。特别是在阿拉斯加湾仍有很多东正教教堂，它们的特点是外观较浅。这些教堂通常是小木屋，通常涂成白色，有五颜六色的球状尖顶，如尼尼基克的教堂。锡特卡的俄罗斯主教府和俄美杂志社是阿拉斯加最古老的俄罗斯建筑之一。在淘金热中，诞生了无数个繁荣的城镇，这些城镇的建设时间比说出来的时间还要短!建筑规则总是相同的：首先建造一个方形的木制建筑，有一到两层，屋顶几乎是平的，以最大限度地减少空间的损失，然后增加一种postitious门面，延伸到屋顶线以外，用奖章、石榴裙和层数来装饰屋檐。斯卡格威是这些完全由木材建成的 "即时城市 "的典型例子。小火车正是从斯卡威出发，前往白山口。白山口狭窄的轨道、桥梁和木制隧道建于1899-1900年，是真正的建筑杰作。为了了解这些新城镇的活力，不要错过参观肯尼科特（Kennicott）采矿镇的遗迹，以及其巨大的14层木制工厂！在这里，你可以看到一个巨大的木制工厂。
这个黄金时代也屈服于折衷主义的时尚，在最纯粹的维多利亚传统中混合各种风格。大窗户、精心设计的门廊装饰、圆顶和飞檐是所谓的 "意大利式 "风格的特点，其灵感来自于意大利文艺复兴时期的规范，经常出现在商业建筑中，如凯奇坎的Bon Marché大厦。安妮女王风格，其陡峭的屋顶、柱状门廊、塔楼和凸出的窗台，更普遍地用于私人住宅，诺姆和朱诺的住宅区清楚地表明了这一点。然后，在世纪之交，一股复兴之风吹遍了阿拉斯加。道格拉斯的五月花学校和锡特卡的谢尔登-杰克逊学院的霍克楼是殖民地复兴的完美典范，其灵感来自乔治亚风格和当时在东海岸非常流行的联邦风格。三角形的门窗、对称的外墙和木制窗框是这种风格的一些特点。新古典主义复兴风格的门廊带有爱奥尼亚柱和科林斯柱、栏杆、门廊、门楣和壁柱，被用于著名的建筑，如朱诺的阿拉斯加州长大厦或费尔班克斯的共济会寺庙。最后，"都铎复兴 "受到英国中世纪建筑的启发，其高高的坡屋顶、用半木头装饰的外墙、灰泥、木头和砖头的装饰以及石头的模子，都可以在朱诺的福尔塔楼和锡特卡的谢尔顿-杰克逊学院的艾伦礼堂等建筑中找到。
然而，从20世纪初开始，一些人更喜欢从亚洲传统木制建筑、英国工艺美术运动和丰富的手工艺中获得灵感的更清醒的风格，而不是这些历史化的、有些宏伟的风格。平房--或工匠风格--是其中最著名的。开放式设计，暴露的椽子和木质结构元素，以及突出的屋顶是这种风格建筑的特点，凯奇坎的诺曼-R-沃克之家是一个很好的例子。乡村风格的清醒将达到它的顶点，这在农村地区尤为明显。这种风格的目的是融入环境，因此没有装饰物，并展示当地材料的所有潜力。这种质朴的风格与遍布阿拉斯加国家公园和保护区的 "小木屋 "和护林站是分不开的。在这种情况下，它甚至被称为国家公园管理局的乡村风格，通常简称为 "公园建筑"。这些 "小木屋 "几乎都是一样的：原木结构，单间，地板呈正方形或长方形，屋檐由木柱支撑，形成一种门廊；整个建筑在石头基础上。迪纳利国家公园的岩石屋和朱诺附近门登霍尔冰川上的滑冰者小屋是两个很好的例子。寻找不寻常的东西？不要错过著名儿童文学作家西奥多-苏斯-盖泽尔（Theodor Seuss Geisel）在威洛和塔尔基特纳之间为自己建造的无法归类的特殊 "苏斯博士之家"。在一个传统的木制 "小木屋 "上，他想象出一个塔，其楼层的大小到顶部会减少，使整个东西看起来就像一座宝塔！"他说。
现代和当代建筑
20世纪30年代，装饰艺术的干净、简单的线条、光滑的白色混凝土体，以及几何形状的瓷砖和玻璃砖装饰在阿拉斯加出现了。安克雷奇的圣家族大教堂是迄今为止这种风格的最美丽的建筑，引领着现代的发展方向。这种现代主义可以从许多具有巨大的水平体量、平屋顶和光滑的混凝土或粉刷外墙的建筑中看到，如凯奇坎的共济会寺庙。渐渐地，这种现代主义被装饰上了胜利的国际风格的外衣，建筑的金属框架上挂着惊人的玻璃幕墙，或者用搪瓷或彩色玻璃陶瓷板包覆。它们的体量很简单，内部很宽敞，装饰很朴素。安克雷奇的第一联邦储蓄大楼和苏厄德的市政厅是两个很好的例子。这种现代主义伴随着大量玻璃和钢铁塔楼的建设，它们是企业现代风格最喜欢的游乐场。遵循现代主义的伟大人物如勒-柯布西耶和密斯-凡-德-罗的理论，这种风格的建筑师喜欢用高跷来释放基地，允许创造广场和公共空间，以及辉煌的自然表面。安克雷奇的阿特伍德大楼就是一个很好的例子。另一方面，位于费尔班克斯的阿拉斯加大学的格鲁宁大楼说明了当时的野蛮主义倾向，在看起来像单体块的建筑中，让材料原始而不加修饰。
但有些人很快发现这种现代主义过于纯粹和单调，因此转向了在表现主义和解构主义之间摇摆不定的后现代主义，玩弄体积、视角和材料，以唤起人们的情感。安克雷奇的阿拉斯加表演艺术中心是这种后现代主义的伟大代表。有些人甚至选择与这种现代主义作斗争，以现代方式重新解释古典建筑的伟大元素（拱门、柱子、门廊、壁柱......）。位于安克雷奇的阿拉斯加太平洋大学的阿特伍德中心就是一个很好的例子。在20世纪80年代，由于70年代的石油繁荣，这个城市开始了法老式的项目，进入了一个可怕的停滞阶段，这些建筑（购物中心、住宅楼等）大多因缺乏买家而被放弃。继黄金之后，石油价格成为国家城市命运的新 "决定者"。
今天，阿拉斯加已经成功地将传统和创新结合在一起，形成令人惊叹的当代创作，特别是博物馆。2009年，著名建筑师大卫-奇普菲尔德（David Chipperfield）重新改造了安克雷奇博物馆，增加了一个线条简洁的优雅扩展部分，并将建筑包裹在玻璃立方体中。另一个极好的博物馆是阿拉斯加大学的北方博物馆，其尖锐的角度和并列的体积让人想起周围的冰川。环境也是阿拉斯加州立图书馆档案馆的灵感来源，它的天花板与阿拉斯加山脉的角度和曲线相呼应，而外部的体量让人想起鸟儿的飞行。它的混凝土墙和柱子被优雅的木材和陶土细节所加强。我们不要忘记费尔班克斯令人难以置信的极光冰雪博物馆，它是世界上最大的冰雪建筑：建造其墙壁和雕塑需要1000吨冰块！它是世界上最大的冰场。
阿拉斯加的当代历史也可以从其住房和住宅区的演变中看到。在战后不久，许多美国人为了找工作而搬家。这种迁移导致了人口的增加，必须迅速而廉价地安置这些人。紧凑、单层、简单的计划、木板和木瓦屋顶以及最少的装饰，当时的新房子遵循两种在当时非常流行的风格："最小传统 "和 "过渡性牧场"，其清醒和极简主义是关键词。现代牧场 "风格，其L型或U型的规划，宽阔的外墙，暴露的屋脊梁，气派的烟囱，以及砖和石头的包层，在郊区的住宅中变得非常流行。它甚至成为一个新古典主义和都铎式的牧场!为了适应新的生活方式和消费主义，房屋的面积逐渐扩大，增加了层数，并玩起了平层（你经常要爬一段楼梯才能到达入口）。有些房子绝对是比较原始的，比如A型结构的房子，其屋檐的坡度令人眼花缭乱，使房子呈A型，或受冰屋启发的测地穹顶......但很快，对传统图案的回归变得更加存在，标志着事物永恒的重新开始。因此，要敢于在郊区的住宅中行走，因为他们的房子都是引人入胜的说书人!
