两个关键人物
直到20世纪初，法国连环画中都有儿童的身影。在大西洋的另一端，随着照相凹版印刷技术的出现，儿童连环画以惊人的速度倍增。一个金发小男孩以其天使般的外貌，彻底改变了这个快速发展的世界。丁丁鲜为人知的祖先是汉内顿家族的巡逻队队长托托，1926 年，漫画家为《童子军》报创作了这个角色，并在创作过程中成为比利时人。与此同时，他还担任了Le Vingtième Siècle 的记者、摄影师和插图画家。可怕的阿贝-瓦莱斯（当时的主编）对他的工作很满意，让他负责每周的副刊《Le Petit Vingtième》，并委托他创作一幅漫画，向年轻人揭露共产主义的罪恶。就这样，1929 年，丁丁在苏联土地上经历了他的第一次冒险，尽管赫热无疑更希望他在他最喜欢的美国领土上发展。尽管如此，赫吉笔下的主人公--他唯一的叛逆似乎就是他的 "泡芙"--和他忠实的四条腿伙伴--健谈的狐狸梗 "白雪"--有足够的时间去追赶。他们的游历很受欢迎，小记者的足迹遍布世界各地，从刚果--因为阿贝-瓦莱斯绝对有强烈的政治观点--到半个世纪后南美洲的一个想象中的国家圣西奥多罗斯。23张专辑，最后一集《丁丁与阿尔法艺术》（Tintin et l'Alph-art），在作者于1983年逝世后仍未完成，还有一份期刊，由Hergé和Éditions du Lombard的Raymond Leblanc于1946年推出，以回应另一本书的巨大成功：Le Journal de Spirou》的巨大成功。
穿着帅气的金色纽扣红色制服，红发男孩对金发男孩丰富的衣橱羡慕不已，尤其是他的同伙是一只松鼠（瓦隆语 "spirou"），绰号 "Spip"。1938 年，比利时出版商让-杜普伊斯（Jean Dupuis）根据自己的想象力创作了这本书，在几位艺术家的笔下，它逐渐成形。首先是法国人罗伯-维尔（Rob-Vel），他利用自己在跨大西洋邮轮上当行李员的经历，并在妻子布兰琪-杜穆兰（Blanche Dumoulin）的帮助下，赋予了角色说话的能力。1943 年，吉耶根据编辑让-多伊西（Jean Doisy）的想法，画了一个略显拘谨的朋友--异想天开的方塔西奥（Fantasio）。四年后，在弗兰金的帮助下，一种奇怪的动物出现了，它就是神话中的马苏比拉米，它的出现弥补了黑暗敌人赞塔菲奥（Zantafio）和佐尔古布（Zorgub）的不足。20 世纪 70 年代，弗尼埃给他换上了长发和新衣。十年后，Tome 和 Janry 双人组合让他有了一些女性征服者，新千年一过，斯皮鲁就开始了太空之旅。与丁丁不同的是，斯皮鲁受到穆林萨尔继承人遗嘱的保护，很容易被收养和适应，但他们都有一颗善良的心，都喜欢冒险。
一场善意的战争
1938 年 4 月，《斯皮鲁》成为以其名字命名的报纸的主角；1946 年 9 月，《丁丁》加入战局，承诺征服从 7 岁到 77 岁的所有年轻人。这是一场良性竞争，为许多漫画家提供了机会，但最重要的是，两种完全不同的创作方法产生了两个流派。马西奈尔派（Marcinelle）以比利时沙勒罗瓦市镇命名，《斯皮鲁》就是在这个市镇印刷的。该派与吉耶（Jijé）关系密切，《斯皮鲁》周刊创刊一年后，吉耶就来到了这里。约瑟夫-吉兰（Joseph Gillain）是他的真名，年仅 25 岁，但他受过扎实的教育，想象力丰富，工作勤奋。在法国被占领期间，他不知疲倦地工作，使杂志得以继续发行。1946 年战争结束后，他的团队终于壮大起来，他也得以请来另外三位插图画家：威利-马尔泰特（Willy Maltaite，人称威尔，1927-2000 年），他从 15 岁起就把他当作学徒来培养；莫里斯-德-贝维尔（Maurice de Bevere，后来成为莫里斯）；安德烈-弗朗金（André Franquin），他的名字很快就被人遗忘了。他们四人组成了一个欢乐的乐队，分享着欢笑、工作坊和人物。弗兰金在一次冒险中接手了斯皮鲁，让吉耶全身心投入到他的另一个项目 "唐-博斯科"中。这种交接几乎没有被察觉，而这位 1924 年出生于埃特比克（Etterbeek）的年轻人也对自己充满了信心。他的大儿子莫里斯（Morris）也在导师慈祥的目光下学习技艺，磨练出了牛仔的特质，并很快因枪法快过影子而成为传奇。幸运卢克》首次出现在1947 年的《年鉴》特刊上，虽然《亚利桑那 1880》的情节还很粗略，但已经出现了不屈不挠但忠心耿耿的乔利-跳跳。至于威尔，虽然他的第一部连环画《班波查尔之谜》（Le Mystère de Bambochal）被杜普伊（Dupuis）拒绝，他不得不决定自己出版（尽管取得了一些成功），但他还是负责绘制了《蒂夫和唐杜》（Tif et Tondu）系列，该系列的创作者费尔南-迪内尔（Fernand Dineur）继续为其撰写脚本。这四人小组清楚地了解瓦隆语 "spirou "一词的隐含含义，也就是调皮捣蛋的意思，这也反映在他们的审美观中，他们毫不脸红地拥抱曲线--他们甚至称其为 "大鼻子"--并鼓励漫画艺术和自发性，这要归功于那些漏出的气泡和溢出的方块。某种戏仿的感觉，与布鲁塞尔画派的清晰线条相去甚远，布鲁塞尔画派的创始人是赫热，对他来说 "永远是正午"。色彩之间的黑线加强了写实性和可读性，这些色彩从未受到阴影或任何光源的影响。可以看出，加入《丁丁日志》的艺术家们都很清醒。
第一期于 1946 年 9 月 26 日出版，主角是埃德加-P-雅各布斯，他是布莱克和莫蒂默的父亲，也是赫热的老朋友，曾在《布拉沃》上发表过作品！这位来自布鲁塞尔的漫画家描绘了两个英国人，一个为特勤局工作，另一个是核物理学家，他们一起对抗罪犯奥利克。这是一部特别写实的连环画，尽管它有时接近科幻世界，这也是它在法国被禁的原因，因为其中的暴力似乎不适合儿童观看。这两个朋友的冒险故事本可以随着创作者 1987 年的去世而结束，但 13 年后，鲍勃-德-摩尔接手了这部未完成的作品，如今这些情节仍在不同的笔下继续绘制。埃德加-P.-雅各布斯从两个人身上汲取灵感，塑造了他笔下的人物：布莱克的形象是雅克-劳迪，他是杂志的创始人之一，也是《艾蒙四子传奇》的作者；莫蒂默的形象是雅克-范-梅尔克贝贝，他是杂志的第一任主编，但很快就因在战争中通敌而被迫辞职。1948 年，法国人雅克-马丁（Jacques Martin）从罗马古籍中汲取灵感，为《阿利克斯》绘制了插图，这个角色迅速走红。几年后，他又将勒弗朗克塑造成一个更加现代的形象。至于保罗-库维利耶，他继续将年轻的布列塔尼孤儿科伦坦 带入18世纪的中心。威利-范德斯坦（Willy Vandersteen，1913-1990 年）被誉为 "荷兰的沃尔特-迪斯尼"，与他同时代的《内隆》的创作者马克-斯林（Marc Sleen）被认为是佛兰德斯漫画的奠基人之一。鲍勃与波贝特》已售出 2 亿张专辑，至今仍是漫画界最成功的故事之一。
竞争不再是时代的主流
1955 年，在与杜普伊（Dupuis）发生争执后，弗朗金离开了斯皮鲁，加入了《丁丁》杂志。对于热衷于更新产品线的杂志来说，这恰逢其时。莫德斯特和蓬蓬发挥了他们的作用，但弗朗昆与原出版商和解后，很快发现自己已不堪重负。 他寻求编剧的帮助，特别是未来《阿希尔-塔伦》的创作者格雷格和勒内-戈辛尼，后者无需多言、1959 年，弗朗金决定将这对恋人托付给迪诺-阿塔纳西奥（Dino Attanasio），这样他就可以全身心地投入到其中一个角色的创作中去，这个角色就是加斯东-拉加菲（Gaston Lagaffe）。在斯皮鲁，弗朗金与他的助手、低调而才华横溢的吉德海姆（Jidéhem），以及他的朋友佩约（ Peyo）重逢了。佩约放弃了 约翰和皮鲁伊特，全身心地投入到他们共同发明的新词 "蓝精灵"中。让-罗巴（Jean Roba）也在那里生下了一个小男孩和一条狗，他们都是红头发、调皮捣蛋的 "布勒和比尔"（Boule & Bill）。两位法国人的加入也让《丁丁历险记》焕发了新的生机：让-格拉顿（Jean Graton）在1957年推出了《米歇尔-瓦朗》（Michel Vaillant），而提贝特（Tibet）则离开了《米奇》杂志，将他的《奇克-比尔历险记》改编成了清晰的系列，之后他又发明了一个带有双关语名字的英雄--里克-霍切特（Ric Hochet）。20 世纪 60 年代，《丁丁 历险记》开始回归幽默，推出了《Zig et Puce》、《Cubitus》和《Taka Takata》，而 20 世纪 70 年代则开始回归现实主义，特别是出现了难以捉摸的Corto Maltese、Michaël Logan 的历险、André Beautemps 的飞行员，以及更加奇幻的Thorgal。但在随后的十年里，该书的销量不断下滑，1988 年 11 月被迫停刊。
1968 年，主编伊万-德尔波特（Yvan Delporte）被解雇，Spirou也可能就此结束，但接替他的蒂埃里-马腾斯（Thierry Martens）通过注入新鲜血液成功止血。他保留了维利-兰比洛特（Willy Lambillotte，人称兰比尔）的《蓝色突尼斯》（Les Tuniques Bleues）和多产的拉乌尔- 考文（Raoul Cauvin，作品包括《丘比特翁》（Cupidon）、《白种女人》（Les Femmes enBlanc）、《皮埃尔-通巴尔》（ Pierre Tombal）等），后者是在《幸运卢克》（Lucky Luke）叛逃后加盟的。黄金时代可能已经过去，但在未来的几十年里，通过团队变动甚至内部争吵，编辑线将能够适应并重塑自我。正是这种制胜法宝，让杂志在 2018 年迎来了它的 80 岁生日，却没有老去一天！
