渊源

肖克兰（Schockland）小岛上有不少于 160 处考古遗址，其中包括令人惊叹的史前占领遗迹（堤坝、人工土丘等），见证了人类与水的长期斗争。罗马人在莱茵河左岸设置了防御工事。下日耳曼地区的莱姆斯包括军团营地、堡垒、塔楼、道路、墓地、神庙、运河和渡槽等遗迹。在中世纪，第一批宗教建筑带有摩桑罗马式风格的特征，从其前院的大小和西式体量可以辨认出来。后来，这种风格又增加了西钟楼和三廊（围绕中殿的长廊）。圣塞尔维大教堂和马斯特里赫特的圣母大教堂是这种风格的最佳代表。罗尔杜克的修道院建筑群也是这种罗马式风格的典范，其教堂的三叶形平面图给人留下了深刻印象，见证了这种风格的演变，使其更具装饰性。华丽的装饰是布拉班特哥特式风格的特征。受法国哥特式风格的启发，它的垂直气势、线条的秩序和清晰度、带有 3 个容器的中殿、由一个门廊环绕的唱诗班、从门廊中涌出的放射状小礼拜堂以及持续存在的西侧塔楼门廊，都让人过目难忘。埃丹 Grote Kerk 的多色彩色玻璃窗、哈勒姆 St Bavo's Cathedral 精湛的雪松肋拱顶以及米德尔堡 Premonstratensian 修道院的八角形塔楼都是这种哥特式风格的杰出代表。随着市政当局的发展，这种风格也变得更加文明。米德尔堡市政厅的主立面雕刻得像蕾丝，是全国最美的市政厅之一。米德尔堡也是防御城镇的典范。在中世纪，水资源管理也是一个重要问题，它决定着社会的基本运作，因此成立了水务协会（Waterschappen），由负责修建和维护堤坝和运河的地主组成。这是一项耗资巨大的责任，但却让他们在代表社会做出决策时拥有发言权！此时，沼泽地开始使用空心枢轴磨进行排水，金字塔形的底座同时也是生活区。

黄金时代

荷兰文艺复兴时期的建筑风格体现在曲线的运用以及饰有壁柱、圆柱和方尖碑的多色石材和砖块外墙上。阿姆斯特丹的三座新教寺庙（Noorderkerk、Westerkerk 和 Zuiderkerk）由亨德里克-德-凯瑟（Hendrick de Keyser）设计，哈勒姆的市政厅和肉类市场也是很好的例子。请看其外墙装饰的牛头和怪兽。同样的功能性装饰也出现在行会房屋中，屋檐成为身份的象征。在阿姆兰岛，船长的房子可以通过外墙上人字形图案的砖绳辨认出来，而在米德尔堡，渔船船长的房子则用炮弹装饰屋檐！简单的、阶梯状的、钟形的、扁平的、领形的、装饰有雕塑的......屋檐是人们关注的焦点。

17世纪，阿姆斯特丹进行了前所未有的城市和水利规划。其目的是通过同心弧形运河将沼泽地排水，从而扩展城市。窄小的地块被开辟出来（房屋通常很深，以作补偿），砖和砂岩被使用，外墙被分成三个檐口......城市控制着一切，由于这种指导思想，一个具有惊人的建筑一致性的城市诞生了。毫无疑问，您已经注意到，这些房屋的外墙很多都是倾斜的。这种坡度使房屋看起来更大，也保护了装饰性木制品免受雨水的侵蚀，但造成这种坡度的主要原因是房屋矗立在高跷上，木头最终在高跷上玩耍！王宫矗立在 13659 根高跷上，由雅各布-凡-坎彭设计，他是荷兰古典主义大师，也是海牙毛里求斯美术馆的设计者。也是在这一时期，为最贫困的人建立了私人医院（hofjes）。哈勒姆有 19 座这样的建筑群，由围绕庭院排列的小房子组成。其组织形式与乞丐院相似，阿姆斯特丹就有一个很好的例子。在这一时期，军事建筑也得到了发展，受到沃邦理论的强烈影响，在纳登（Naarden），您可以欣赏到双排 12 角星防御工事和 6 个堡垒。十七世纪，人们还发明了风车，其旋转盖可以根据风向进行调节。这些风车有砖砌底座、八角形木制主体和茅草屋顶。贝姆斯特围垦地（Beemster Polder）是另一个引人入胜的水资源管理范例。它完全按照合理的几何图形布局，并完整地保留了地块布局、道路和村庄。

18-19世纪

18世纪，旅行商人们定居下来，这就解释了为什么当时的室内装饰充满了陶器和陶瓷的味道。这一时期最伟大的建筑师是丹尼尔-马罗（Daniel Marot），他是一位流亡在外的法国胡格诺派教徒，在传播路易十五风格方面功不可没，他将舒适、实用和华丽的装饰融为一体，这种风格既体现在家具上，也体现在外部栏杆和横梁上。19世纪，随着新荷兰水线和阿姆斯特丹防线的建立，军事建筑也发生了深刻的变化，新荷兰水线和阿姆斯特丹防线由堡垒、堤坝、水闸、抽水站组成，最重要的是还建立了临时淹没区，以延缓敌人的进攻。在建筑方面，19世纪最初是不拘一格的，系统地借鉴了过去的典范。这一时期最伟大的建筑师之一是皮埃尔-库珀斯（Pierre Cuypers），他非常喜欢新文艺复兴和新巴洛克风格，其作品包括阿姆斯特丹的里克斯博物馆。这一时期还出现了新的城市规划理念。荷兰开发了所谓的 "慈善殖民地"（Colonies of Beneficence）。其目的是通过在偏远地区建立农业殖民地来减少城市贫困。这些殖民地可以是所谓的自由殖民地，如弗雷德里克索德（Frederiksoord），由家庭建立小型农场；也可以是所谓的强制殖民地，如维恩惠森（Veenhuizen），居民被安置在宿舍建筑和大型集中农场中。19世纪中期，有近 11000 人居住在这些 "殖民地"。与此同时，海牙经历了完全不同的城市规划。海牙被提升为联省首府，运河被填平，取而代之的是笔直的大马路。最后，作为繁荣象征的工业建筑在19世纪也得到了发展。大型砖厂宛如新哥特式城堡，市场和市场大厅采用优雅的金属结构，首次尝试建造工人住宅区，如代尔夫特的阿格尼塔公园，70 栋房屋围绕着一个英式花园......工业革命的形式多种多样。

对现代性的赞美

荷兰现代建筑之父亨德里克-佩特鲁斯-贝拉奇（Hendrik Petrus Berlage）摒弃了装饰性的历史主义，转而追求传统砖砌建筑的朴实无华。例如，阿姆斯特丹证券交易所大厅由紧凑的拱形砖支撑结构组成，其中插入了一个钢框架，令人惊讶地融合了传统与现代。砖是阿姆斯特丹学派的首选材料。该运动的标志性建筑是航海之家，由约翰-梅尔基奥尔-范德梅、米歇尔-德克勒克和彼得-克拉默设计。钢筋混凝土结构的外墙由砖块和陶土砌成，造型奇特。在这里，具有创造性和表现主义的建筑被当作雕塑来处理。阿姆斯特丹学派对社会住房也很感兴趣。米歇尔-德-克拉克（Michel de Klerk）设计了 "Het Schip"，其特点是将表现主义的窗户形状和图案（从三角形到梯形和拱形）结合在一起，从而避免了任何形式的单调。随后，德克勒克与彼得-克拉默（Pieter Kramer）合作设计了德达吉拉德（De Dageraad）工人住宅区。两位建筑师利用立方体建筑、起伏的形状、砖雕和不同材料的色调运用，创造了一个空气清新、光线充足的居住区，并以无限的建筑形式加以点缀。罗伯特-范特霍夫（Robert van't Hoff）则受到弗兰克-劳埃德-赖特（Frank Lloyd Wright）的理论和成就的启发，设计了位于海德湾（Huis ter Heide）的别墅，这是一座钢筋混凝土结构的建筑，体量呈立方体，线条清晰，以水平方向的带状窗户为主。范特霍夫最终加入了这一时期的第二大运动：De Stijl。受赖特建筑和蒙德里安绘画中清晰几何图形的启发，De Stijl 运动以抽象、理性的形式语言为基础，没有装饰。该运动的第一个具体应用不是建筑，而是家具！这就是格利特-托马斯-里特维尔德（Gerrit Thomas Rietveld）著名的 "蓝红椅"。里特维尔德还设计了乌得勒支的里特维尔德-施罗德胡斯（Rietveld-Schröderhuis）。里特维尔德的作品有平整的阶梯状屋顶、延伸到相交角落之外的交错墙壁、悬臂结构以及可自由规划的可移动隔断，这些都是该建筑的创新之处。正如 J.J.P. Oud 在 Hoek van Holland 的项目所示，De Stijl 运动对社会住房问题也很感兴趣。黄色的基座、红色的台阶、蓝色的门和优雅的弧形阳台打破了整齐划一的住房的单调。遗憾的是，De Stijl 运动的作品造价昂贵且不实用，很快就被钢铁、玻璃和混凝土的功能主义风格所取代。工业建筑也焕发出新的活力，如凡-内尔建筑群（Van Nelle complex），这是一组根据幕墙原理建造的玻璃和钢结构外墙的工厂群，其内部空间可以扩展并沐浴在光线中。

当代建筑

鹿特丹是最能体现当代建筑演变的荷兰城市。战后，这座城市被彻底摧毁。1946 年，建筑师范-特拉（Van Traa）制定了 "未来鹿特丹 "规划，将城市划分为不同的区域和功能，市中心是混凝土银行和行政大楼，郊区则是大型住宅区，所有区域都由主要的高速公路连接。这一规划在当时是现代性的典范，但逐渐成为所有批评的焦点，导致了 20 世纪 70 年代的复兴。港口城市变成了一个建筑实验室，容纳了最狂野的项目，包括那些无法归类的皮特-布洛姆（Piet Blom）的项目。俯瞰布拉克大道（Blaak Boulevard）的树屋森林、宛如城堡的码头以及铅笔形状的塔楼都是他的作品！鹿特丹还是著名的普利兹克建筑奖（诺贝尔建筑奖）获得者雷姆-库哈斯（Rem Koolhaas）的出生地。他的建筑以自由和功能性的空间组织以及在创作过程中使用技术创新为特色。在鹿特丹，他设计了Kunsthal 大厦，最近又设计了 De Rotterdam 大厦，这是一座名副其实的垂直城市，高达 150 米，是鹿特丹最高的建筑。鹿特丹的另一座高楼--世界港口中心（World Port Center）也是诺曼-福斯特（Norman Foster）的作品。

海牙也是一座令人惊叹的城市。1978 年，雷姆-库哈斯（Rem Koolhaas）和扎哈-哈迪德（Zaha Hadid）合作完成了议会大厦的扩建工程，几年后，理查德-迈尔（Richard Meier）设计了一座全白带窗的市政厅。最近，让-努维尔设计了欧洲专利局总部，这是欧洲最薄、最大的玻璃钢办公楼。自 20 世纪 80 年代以来，其他建筑大师也在该国崭露头角，其中包括亚历山德罗-门迪尼（Alessandro Mendini）、菲利普-斯塔克（Philippe Starck）和库-希梅尔博（Coop Himmelb(l)au），他们设计了格罗宁根博物馆，这是一座由弧形钢、人造石、木材和混凝土组成的令人惊叹的大杂烩；还有阿尔多-罗西（Aldo Rossi），他设计了马斯特里赫特的邦纳凡腾博物馆（BonnefantenMuseum），该博物馆拥有圆顶金属塔。阿姆斯特丹也不甘示弱，有伦佐-皮亚诺（Renzo Piano）设计的拥有巨大绿色外壳的科学博物馆NEMO、由 16 条纤细的腿支撑着的令人惊叹的金属怪物 ING House、由梅尔斯-克鲁威尔（Mels Crouwel）设计的绰号为 "浴缸 "的斯德莱克博物馆（Stedelijk Museum）扩建部分、Muziekgebouw 令人惊叹的钢制立方体，当然还有完全由无污染材料制成的漂浮区，如 Steigereiland 岛上的 Waterbuurt！

乡土建筑

木材、砖块、茅草、芦苇和瓦片是乡土建筑的首选材料。在荷兰，农舍的种类几乎和主人的数量一样多！弗里斯兰（Friesland）的农舍以金字塔式的屋顶结尾，是不容错过的景点。在格罗宁根省和弗里斯兰，也有所谓的 "颈-头-干 "农舍。住宅（头部）通过较窄的部分（颈部）与主农舍（躯干）相连。在中部地区，桁架结构很常见。框架由支柱支撑，形成三个中殿，就像大厅教堂一样。在特文特地区，一些农舍仍保留着精美的棋盘格半木结构。德伦特（Drenthe）地区的农舍外形修长，四面倾斜的茅草屋顶气势恢宏，几乎直达地面，因此很容易辨认。在林堡（Limbourg），农舍围绕着一个大的中央庭院排列，庭院外有一个气派的马车入口。另一方面，布拉班特农舍的特点则是长长的外墙，外墙上有几扇通向街道的门。与所有这些紧凑的形式形成鲜明对比的是，泽兰农场的特点是独立的建筑，而木制谷仓则是其中的佼佼者。你可以从它涂有柏油的墙壁（柏油可以保护木材免受盐水侵蚀）和用白色油漆勾勒出的框架认出它。扎安村庄的小房子也是如此，屋檐顶端有一个被称为 "Makelaar "的木制装饰。Zaanse Schans村甚至被改造成了一个露天博物馆！马肯半岛（Marken peninsula）上的其他小房子也令人惊奇，它们的砖石底层、漂亮的木质上层和室外楼梯都很显眼。有些房子还保留着焦油的黑色，有些则涂上了鲜艳的颜色。