京都前
京都作为 "西方之都"，从它的地基开始，就见证了中国在日本城市规划和建筑史上的重要地位。事实上，神武天皇在平安京创建新都城时，就采用了中国长安城的棋盘式布局。这种布局不仅是几何性的，也是精神性的，它尊重风水和堪舆的法则。寺庙建在城东以保护城市，而皇宫则建在城南。这座城市最早的建筑反映了平安时代的极端精致。在宗教方面，日本有两大类建筑：佛教寺庙和神道教神社。佛寺由正门（三门）、主楼（本堂）、3 层或 5 层的塔和书房组成。寺庙以中国的规范为基础--石台或砖台上的木质框架、多层的柱子和门楣结构、两端弯曲的屋顶和屋檐以及覆盖的瓦片--但它更喜欢与周围的自然环境和谐地融为一体，而不是中国式的华丽。神道教圣殿的入口处有一个鸟居，这是一个红色的门廊，象征着神圣与世俗之间的界限。从这里，一条挂满灯笼和净盆的小巷通向斋堂--信徒们聚集祈祷的宗教建筑。神道建筑优雅简洁。平安时代的两座极好的建筑--凤凰寺（Byodo-In）和神像寺（Sanjusangen-do）。平安时代的极致精致还体现在宫殿和亭台楼阁的建筑风格上，尤其是新天筑造风格，其特点是俯瞰花园和池塘的一系列独立亭台楼阁。与自然环境的关系至关重要。这就导致了环绕着各种建筑的木制露台（engawa）、将亭子连接在一起的简易长廊和走廊（lean-to galleries and corridor）的大量出现，并为人们提供了绝佳的自然景观。8世纪时，内部空间仍然只是一个巨大的单间，后来逐渐使用活动（滑动）隔板或凹凸不平的地板来增加开口。屏风和窗帘被用来巧妙地限定空间。无限轻盈的模块化系统。京都御所或皇宫就是一个典型的例子。
京都的诞生和重生
镰仓时代（1185-1333 年），河阳京成为京都。城市继续发展，并按功能（商业区、手工业区和军事区等）划分了区或町。这一时期也是禅宗首次传入日本的时期。禅宗寺庙有两个显著特点：没有佛塔，庭院是最重要的冥想场所。最美的两座禅寺是建宁寺和南禅寺。室町时代（1333-1573 年）的亭阁建筑极为精致，银阁和金阁就是其中的代表。但这一时期也充满了动荡，在桃山（1573-1600 年）和江户（1600-1868 年）时代重现辉煌之前，这座城市遭受了许多暴乱。前一个时代是这座城市名副其实的文艺复兴时期，贵族们重建了寺庙和宫殿。这一时期还出现了一种与茶道有关的新建筑形式。这种建筑形式被称为 "sukiya-kuzuri 风格"。最初的亭台楼阁非常简单，展现了材料的原始纯粹性。这种茶建筑风格在江户时代达到了顶峰，这一点可以从桂的皇室别墅的亭子和花园中看出。江户时代还建造了坚固的城堡，作为威望的工具。这些防御建筑的垂直性、庞大的体量和复杂性给人留下了深刻印象。在城堡内部，每个空间的功能都必须一目了然。这些都是正仓院风格的基础。这些城堡的装饰非常典雅，尤其是墙壁上的金色壁画。二条城就是一个很好的例子。这一时期还建造了新的寺庙，如本愿寺建筑群和令人难以置信的清水寺（重建于 1633 年，但最初建于 780 年）。不过，江户时代最引人注目的还是鳞次栉比的町屋或木屋。深灰色的河原瓦片给人的印象是整齐划一，屋顶相互交错，就像波浪一样流动，没有任何装饰......保护房屋的小泥塑石像可能是个例外。这些房屋小巧实用，是京都的灵魂所在。
沉睡的城市的苏醒
1868 年，明治时代开始，东京成为天皇的官邸，京都似乎陷入了一种沉寂。寺庙和宫殿按照传统定期翻修，但现代化似乎迟迟没有到来。直到 20 世纪 50 年代和 60 年代的重建时期，新建筑才如雨后春笋般出现，其中包括山田守设计的京都塔。该塔全部采用重建时选用的钢筋混凝土材料，高 131 米，象征着城市的复兴。1997 年，原广司重新设计了该市的火车站，将其改造成一座玻璃和钢结构的殿堂。同年，贝聿铭在距离城市几公里的地方设计了三保博物馆。为了尊重自然环境--滋贺县树木繁茂的群山--贝聿铭将建筑的四分之三埋入地下，并设计了一个不朽的入口和一条通往入口的隧道。安藤忠雄设计的美术花园（第一个室外艺术花园），以及最近的两个项目--安缦酒店（2019 年）和隈研吾设计的王牌酒店（2020 年开业）--也都体现了建筑与自然的融合。酒店位于 1926 年建成的前电话公司总部内，采用了木材、纯几何线条和形状以及宽敞明亮的空间。客房的设计也与传统保持一致，采用木质面板和织物屏风。敬请期待！
东京巨人的起源
在成为这座庞大的大都市之前，东京只是一个小渔村江户......直到德川幕府将军在此建立军事力量，并将其改造成权力中心。他的雄心壮志是按照平安京的思路来组织这座新城市，但在海洋与丘陵之间的地形上，很难组织一个周密的计划。因此，城市必须适应地形。江户城是这座城市的中心，幕府将军就居住在这座雄伟的中央城堡中。护城河和防御工事环绕着这个建筑群，领主们在周围建造自己的住宅，而商人们则在下面建造自己的小木屋。因此，这座城市是按照城下町（城下城）的原则组织起来的，武士区（山手）和商人区（下町）被分隔开来。不幸的是，1657 年的一场大火烧毁了整个建筑群，至今只有一些遗迹幸存下来。这些遗迹可以在现在的皇宫遗址上看到。一些商业区仍保留着这种氛围，例如浅草，那里还保留着一些木制房屋。您还可以在这里看到浅草寺，它是这座城市最古老的寺庙。第二古老的寺庙神代寺位于长府。江户从一开始就在没有任何规划的情况下自发发展，征服了周围的沼泽地和农田，成为商业资本主义的主要中心。当时没有任何规划，只是从一开始就希望将绿色空间融入城市。德川家族于 1684 年设计了 小石川植物园。
1868 年，明治时代开始，江户成为 "东方之都 "东京。这一时期的繁荣和对西方的开放体现在"御府"建筑风格上，即模仿西方风格。因此，一些令人惊叹的欧式建筑拔地而起，成为这座城市主要机构的所在地。日本银行是一座新古典主义砖石结构建筑。其建筑师金吾达郎从英国古典主义大师那里汲取了大量灵感。赤坂宫是一座新巴洛克风格的庞然大物，由英国人约西亚-康德设计，他还将丸之内地区改造成了伦敦金融城。该中心的第一个开发计划于 1889 年制定，直到 1914 年才开始实施。当时，城市的封建结构几乎没有发生任何变化。新的西式建筑只是简单地加了上去。当时，建筑--价值的代表--主宰着城市的发展。但在 1923 年，一场可怕的地震摧毁了这座城市。城市必须重塑。公共空间的布局和通风，公园、广场和林荫大道，城市配备了桥梁和高架桥，以适应日益增多的交通和通信线路，这些都勾勒出城市新的轮廓。不过，在建筑方面，这座城市仍然沿袭了西方的标准，气势恢宏的国会大厦就是明证。
重塑自我
1923 年地震之后，第二次世界大战的轰炸使这座城市成为一片废墟。东京至今仍未重塑自我。正是由于意识到了自身的无常，东京很快成为了建筑创新的先锋。东京铁塔是这一复兴的象征，它以埃菲尔铁塔为蓝本......当然，它更大！重建的伟大建筑师是丹下健三，他在 1959 年提出了一个新的城市规划。在他看来，城市的发展不应再围绕着建筑，而是应从基础设施出发，沿着新的交通和通信线路逐步发展。因此，他设想了一些悬挂式的大动脉，释放出公共空间，这些空间将被近 200 米高的塔楼占据，并通过站台连接起来。这一非常现代的规划应结合该市即将举办的一项重大活动来看待：1964 年奥运会。该市希望借此机会展示其建筑的活力和现代性。因此，1962 年修建了第一段城市高速公路，将各个体育场馆连接起来。如今，这条钢筋水泥之蛇横贯大都市，长达数百公里。正是丹下设计了奥林匹克大厅，它由两个用钢筋、玻璃和钢筋混凝土建造的体育场馆组成。两个场馆的结构相同，都有一个类似帐篷的屋顶和一个有机的轻质框架。丹下惠还负责设计了静冈集团令人惊叹的总部大楼，该大楼由一个包含电梯和技术室的圆柱体以及与圆柱体相邻的 14 层全玻璃预制构件组成，其中包含办公室。这是在狭窄的地块上节省空间的巧妙方法。1965 年，他还设计了圣玛丽大教堂（Sainte-Marie Cathedral），这是一座令人惊叹的混凝土结构建筑，外覆不锈钢板，八面弧形墙壁组成一个十字。教堂内部，混凝土和木材被玻璃板照亮，透出近乎神秘的光芒。丹下健三无疑是一位混凝土和现代主义建筑师，但他同时也是一位灵性建筑师，始终追求秩序和清晰......尽管他允许自己进行一些惊人的尝试，比如 1991 年他用花岗岩和反光玻璃建造了市政厅的两座巨型塔楼。城市本身不断发展壮大，将周边的城镇和村庄都囊括其中，成为一个多核城市，每个区几乎都是独立存在的。20 世纪 60 年代，"新陈代谢 "建筑师倡导在形式和功能上增加灵活性（胶囊塔就是一个很好的例子），后现代主义主要是在 20 世纪 80 年代发展起来的。1984 年，伊东丰雄（Toyo Ito）设计了 "银色小屋"（Silver Hut），这是一个基本的庇护所，由于采用了轻质框架，用半透明的隔板创造出开放的空间，从而最大限度地与大自然接触。安藤忠雄是一位光线大师，他对材料的使用近乎禁欲主义的节约。木户崎别墅被高高的混凝土墙隔开，四周环绕着花园，光线从一扇极好的凸窗射入，在喧嚣的城市中宛如一片宁静的绿洲。建筑师还将这种优雅运用到商业建筑中，表参道 Hills 综合体就体现了这一点。在 20 世纪 90 年代和 21 世纪，建筑师们也在东京留下了自己的印记。诺曼-福斯特（Norman Foster）设计了世纪大厦（Century Tower），该大厦由双塔组成，双塔之间由一个沐浴在阳光下的中庭连接，中庭的外墙由可视电梯和悬挂夹层组成，栩栩如生。朝日啤酒馆的金色火焰由菲利普-斯塔克设计。半透明外墙的爱马仕玻璃之家由伦佐-皮亚诺设计，而普拉达专卖店的玻璃钢小塔则由瑞士建筑师赫尔佐格和德梅隆设计。与此同时，坂茂和隈研吾为日本建筑注入了新的活力。坂茂和隈研吾的建筑围绕着 "纸管结构"（PTS）--一种耐腐蚀的硬纸板管--而建，这种结构使他能够摆脱束缚和紧张，创造出灵活而充满活力的空间，如三宅设计工作室画廊或纸屋......或在大型建筑中巧妙地处理回收元素的艺术。其次是极精致的木质建筑，让人联想到传统建筑。隈研吾的作品包括浅草旅游局（传统房屋的堆叠）和 Suny Hills 展示厅（杉木板条围合）......还有为 2020 年奥运会设计的一流奥林匹克体育场。这座建筑使用了 2000立方米的雪松木材，木材、金属和回收材料和谐地融为一体。隈研吾的目标是超越全混凝土方法。在玻璃和混凝土的丛林中，每平方米都被建筑占据，似乎所有建筑都必须卖点什么，但另一条道路是可能的：那就是尊重环境的可持续建筑，这也是日本建筑一贯的风格。
