古老的辉煌

在古风时期，神庙在城市中占据主导地位。最初，神庙主要由泥砖和木料建成，后来逐渐变成长方形和围廊式（周围是有一排柱子的围廊），并越来越多地由石头建成。在这一时期，神庙的布局非常简单，只有一个房间，称为 "naos "或 "cello"。古典时期是希腊建筑的黄金时代，其特点是追求理性与和谐。神庙的布局按照以下顺序发展：pronaos（入口或前庭）- naos（供奉神像的圣殿，通常有三个中殿）- opisthodome（对称的后廊）。正是在这一时期发展起来的希腊式建筑。

多利克式因其简洁而引人注目。多立克柱式以其简洁而著称，柱子高大而扁平，起支撑作用，没有底座，柱头也没有任何装饰。帕台农神庙（Parthenon）是希腊声望政策的象征，它摒弃了以往时代的简朴材料，采用了大理石的庄严，展现了多利克式的和谐与辉煌。位于下城的赫菲斯提翁是另一座大理石杰作。19世纪进行的大量研究表明，当时的大理石并不像现在这样洁白无瑕，而是缀满了色彩，尤其增强了雕像的气势！

爱奥尼克式的特点是优雅和轻盈。圆柱更加优美，现在都安放在底座上，柱头装饰有两个涡形装饰。雅典卫城上的雅典娜-耐克神庙和伊瑞克提翁神庙就是最好的例子。人们非常重视对理想比例的追求，建筑师们为了强调建筑物的庄严，不惜以弯曲和弯曲线条的形式进行一些光学修正，以避免给人下垂或过于垂直的印象。装饰也更加精致。在柱头和屋顶之间的柱子上，装饰有檐口和楣饰，楣饰中点缀着凸出的雕刻元素--三面体。宝库是用来接受供品的小型祭祀建筑，建筑师可以在这里尽情发挥想象力，特别是通过装饰模子和雕刻楣板。希腊化时期是纪念碑和辉煌的时期。从那时起，神庙不再是城市中唯一的标志性建筑，它们的门廊变长了，跨度增加了一倍，楼层也增加了一层。剧院、议事厅和体育馆成倍增加。甚至还出现了温泉浴场。更令人印象深刻的门廊标志着圣殿和公共广场的边界，而卫城上则出现了 propylaea（纪念性门廊）。这种坚固与轻盈的巧妙结合，通过结合多利克式和爱奥尼克式的精致装饰得到了强调，同时还增加了第三种装饰，即科林斯式装饰，带有刺桐叶和圆柱。令人惊讶的是，科林斯式主要为罗马人所使用，罗马人对宏伟的追求至少可以说是不朽的，雅典卫城脚下的奥林匹亚宙斯神庙就说明了这一点。

这一时期的另一个特点是个人主义的兴起。有钱有势的人为了炫耀自己的成功，将自己的别墅装饰得十分豪华。这些房屋围绕着一个中央庭院而建，庭院四周是围廊。马赛克装饰极为精致。与此同时，合理的城市规划也在发展，导致了比雷埃夫斯等新城市的建设。米利都的城市规划师希波达摩斯以几何蓝图的形式绘制了城市总体规划图，在规划图中，城市由直角相交的笔直街道划分成网格状，形成了由 8 座房屋组成的大小相同的街区......这个数字绝非偶然，因为城市规划师试图控制城市居民的数量。他还将城市的区域和功能（商业区、军事区、宗教和公共区、住宅区）分开，以便于阅读。作为连接不同区域的纽带，广场是城市的中心点，其门廊既确定了广场的位置，又为市民提供了舒适的遮荫区。这是一个逻辑严密、深思熟虑的总体规划，但正如您所注意到的，它并不适用于雅典！

拜占庭和奥斯曼帝国的雅典

从4世纪到15世纪，希腊一直是拜占庭帝国的一部分。这一时期通常被描述为中世纪的蒙昧主义，与古代的开明宏伟形成鲜明对比，但希腊却在建筑上提供了异教崇拜与基督教传统之间的联系，是令人惊叹的融合主义的绝佳典范。现在，基督教已成为官方宗教，需要新的建筑来彰显其力量。因此，基督徒们在现有希腊罗马建筑的基础上开发了新的建筑方案。浴池成为洗礼堂的模型，皇帝陵墓则启发了圣堂的灵感。至于大殿--在此之前是有顶的市场、公共广场和法院--则变成了教堂。它们必须允许教徒转向祭坛......于是，纵向或大殿式平面图诞生了，中央大厅被柱廊环绕。后来，希腊逐渐采用了十字形的中央平面。装饰极为精致，华美的马赛克装饰和色彩斑斓的壁画就是明证。马赛克由用金属氧化物着色的立方体玻璃浆构成，涂抹在新鲜水泥床上，然后再覆盖上精美的金箔或银箔。帕台农神庙的圣母玛利亚教堂完美地诠释了异教崇拜与基督教传统之间的融合，而距离首都不远的达夫尼修道院则以其装饰着华美壁画和马赛克的八角形中央平面教堂而令人印象深刻。

从16世纪到19世纪，希腊一直是强大的奥斯曼帝国的一部分。许多拜占庭教堂被改建成清真寺，使基督教圣地适应了伊斯兰教的仪式。在清真寺从无到有的过程中，奥斯曼人喜欢适度的比例，通常将其限制在一个祈祷室的范围内。土耳其浴室、集市和商队旅馆遍布各地。在雅典，您仍然可以看到费特希耶清真寺和土耳其浴室的遗迹。

新古典主义和现代主义

1821 年，希腊摆脱了奥斯曼帝国的统治，迎来了独立。这个年轻的国家试图恢复其城市的原汁原味的希腊特色。因此，他们决定将奥斯曼帝国的历史一笔勾销。国王奥托一世曾是巴伐利亚的王子，他请来了许多外国建筑师，引进了新古典主义风格。这种风格融合了古代建筑的所有规范（圆柱、壁柱、山形墙、纪念碑等），使希腊人能够通过回到他们最辉煌的过去来结束奥斯曼帝国的括号。这也是希腊与其他欧洲国家拉近距离的一种方式，这些国家都非常喜欢这种风格。这一点在 1834 年成为首都的雅典尤为明显。一个崭新的地区建成了，标志着雅典进行了一次重大的城市改造：修建了宽阔的主干道，如斯塔迪欧大街和帕内皮斯提米乌大街，其灵感来自欧洲各国首都的宏伟大道。在丹麦建筑师西奥菲尔-汉森（Theophil Hansen）的推动下，后来在德国人恩斯特-泽勒（Ernst Zeller）的协助下，数以百计的公共建筑像古典庙宇一样装饰着首都。汉森负责设计了学院（其爱奥尼克式圆柱的灵感来自伊瑞克提翁 神庙）、大理石国家图书馆（灵感来自赫菲斯托斯神庙的多立克风格）和大学。以船主为首的富裕阶层也非常推崇新古典主义风格，他们建造了富丽堂皇的别墅，底层由多立克柱和壁柱点缀，构成不朽的突出门廊，而楼上则用优雅的爱奥尼克柱和阳台装饰外墙。花饰和雕刻浮雕在当时非常时髦。伟大的考古学家施里曼（Schliemann）的故居及其坟墓上装饰着圆柱、冕旒和雅典娜-耐克神庙的复制品，就是最好的例证。

1933 年，在雅典近海，第四届国际现代建筑大会（CIAM）签署了《雅典宪章》。作为现代主义运动的宣言和功能主义城市规划理论，该宪章采纳了当时 CIAM 的核心人物勒-柯布西耶提出的所有观点。雅典的许多建筑都带有这种现代主义的特征：使用钢筋混凝土、大窗台、无装饰等。教育部甚至推出了一项大型计划，以普及现代主义，抵制对其朴素外观的猛烈抨击。该计划包括建造大量学校。20 世纪 50 年代，城市人口压力不断增大，这种现象促使开发商将整个历史街区夷为平地，以建造速度更快、成本更低、毫无灵魂的公寓楼和质量有问题的住宅，这种不合理的杂乱无章给城市带来了难以摆脱的无序印象。这与新古典主义风格形成了鲜明对比，后者在战后仍然非常流行，并被用于大型公共工程。20 世纪 60 年代，国际风格兴起，玻璃幕墙是其中的佼佼者。位于卡普尼卡雷斯广场的瓦尔萨马基斯办公楼就是一个很好的例子。瓦尔特-格罗皮乌斯（Walter Gropius）设计的美国大使馆、埃罗-沙里宁（Eero Saarinen）设计的希腊尼康东航站楼以及康斯坦丁诺斯-多克萨迪斯（Constantinos Doxiadis）设计的希腊国家基金会，都体现了将玻璃与混凝土和谐地融合在线条简洁纯净的建筑中的国际风格。与此同时，这座城市也出现了第一批摩天大楼，而作为政府促进旅游业发展的重要计划，"仙妮亚"（Xenia）计划也见证了众多现代设计酒店的建造。

当代建筑

本世纪初，意大利建筑师马里奥-博塔（Mario Botta）设计了希腊国家银行行政总部，其米色石材、黑色花岗岩和浅色木材相结合的现代纪念碑风格与周边建筑的古典主义风格形成了令人惊讶的对比。然而，2004 年雅典奥运会才是这座城市的重要转折点。雅典首先建造了新的体育设施，包括由圣地亚哥-卡拉特拉瓦设计的奥林匹克综合大楼。其中一个亮点是奥林匹克体育场，其玻璃和钢结构的屋顶通过钢索悬挂在一个大拱门上。奥林匹克运动会也为这座城市提供了一个彻底重新思考其市中心的机会。这样做的目的是使市中心成为游客和居民更加舒适的居住地。现在，一条按照古雅典风格铺设的大型步行长廊将所有考古遗址连接起来，到了晚上，由皮埃尔-比多（埃菲尔铁塔灯光设计的杰出创造者）设计的华丽灯光将长廊照亮；地铁网络得到了扩展；新建的环城公路现在可以绕过城市的一部分。在雅典市中心重现乡村风貌的同时，废弃的工业旧址也得到了修复，例如，前 Gazi 天然气综合设施被改造成了一个名为 Technopolis 的大型文化中心，而前 Fix 啤酒厂现在则是国家当代艺术博物馆的所在地。

奥林匹克运动会结束后，这座城市的热情有增无减，继续大力推行其文化政策，建立了越来越多的超现代化博物馆和文化中心。雅典卫城博物馆和斯塔夫罗斯-尼亚乔斯文化中心无疑是这座城市最著名的两座博物馆。前者是伯纳德-楚米（Bernard Tschumi）的作品。前者被一些人认为是与帕台农神庙相对应的优雅建筑，而后者则被另一些人认为是 "后现代的疣"，需要毁掉部分历史街区（这对博物馆来说是最后一根稻草！）。博物馆是一座由玻璃、钢和灰色水泥构成的超现代化建筑，围绕着一个由钢柱（与帕台农神庙的钢柱数量相当）环绕的地下室，通过玻璃地板可以看到正在进行的考古发掘工作，令人叹为观止。位于 Palaio Faliro 的 Stavros Niarchos 基金会是伦佐-皮亚诺（Renzo Piano）的作品。该建筑位于一个人工岛上，略微俯瞰海湾。建筑师还设计了一个巨大的公园，将建筑与大海连接起来。歌剧院和国家图书馆是两座地标性建筑，它们由一个广场连接起来，广场上优雅的顶棚为建筑遮挡阳光......阳光洒向建筑上大量安装的光伏电池板。与此同时，许多雅典建筑师也在推广一些不那么夸张、更有针对性的举措，以鼓励居民重新投资于城市的各个区域，尤其是市中心。行人和绿化是关键词。Point Supreme 建筑师事务所（他们仍在梦想着疯狂的 "山中雅典 "项目，赋予城市中每座山的主要功能，并将卡利提亚区改造成一个连接雅典卫城和大海的巨大公园！）正在加强对城市的优雅和可持续干预，比如非常受欢迎的 Six D.O.G.S 酒吧/文化中心，其土木结构是绝对可持续的。