开局缓慢，但很快被扼杀

1896年，卢米埃尔兄弟的代表Jean Busseret在马德里的Cine Doré组织了第一次西班牙电影放映。同年，爱德华多-希梅诺拍摄了萨拉戈萨的皮拉尔教堂的午间弥撒。随着有声电影的到来，西班牙电影业发生了翻天覆地的变化。弗朗西斯科-埃利亚斯-里克尔梅（Francisco Elías Riquelme）导演了《太阳门的秘密》（El misterio de la Puerta del Sol）（1930年），这是西班牙第一部有声电影，主角是庞贝约和鲁道夫，两个梦想成为电影明星的马德里工人，他们决定通过策划一场假谋杀来吸引人们的注意。这部电影在技术上是失败的，没有在电影院放映。1939年，佛朗哥政权的崛起给西班牙电影带来了沉重打击。随着Junta de clasificación y censura（一个负责监督电影的社会、政治和道德内容的委员会）和Cifesa（Compañia Industrial de Film Español） 落入佛朗哥之手，制作量减少，审查制度达到顶峰。所有的艺术都受到这个独裁政权的压制，而处于第一线的是电影。佛朗哥将军甚至以海梅-德-安德拉德的名义亲自为《拉扎》（1941）写剧本。本片由何塞-路易斯-萨恩斯（José Luis Sáenz）执导，讲述了一个西班牙家庭由于爱国主义和军国主义，找到了解决分裂他们的争吵的办法的故事。Raza（西班牙语中的 "种族"）将西班牙的形象强加给了电影院：战争崇拜、过去的荣耀和天主教。像他的国家一样，西班牙艺术失去了所有的自由。

怯懦的尝试，总是被监控

尽管受到压制，一些独立制片人仍试图为西班牙电影注入新的活力。洛伦佐-洛贝特-格拉西亚（Lorenzo Llobet-Gràcia）拍摄的《Vida en Sombras》（1947 年）就是如此。这部影片遭到了上级军政府的严厉批评和审查。20 世纪 50 年代末，佛朗哥决定稍微放宽对电影的管制。随后，西班牙成为外国影片和合拍片的拍摄地。这个国家是拍摄意大利西部片和褶皱片的理想场所。得益于西班牙的员工和资金，Eurociné（一家以拍摄剥削电影而闻名的法国电影公司）创作出了恐怖片和 Z 系列电影等成本低廉、但影响不小的作品。法国可以放映全长版本，而西班牙则继续提供更 "道德正确 "的版本，不含暴力和色情内容。在美国流亡 24 年后，世界著名导演路易斯-布努埃尔回到了西班牙。布努埃尔是早期反抗佛朗哥的一员，并参与了一部支持共和党的电影。他从不掩饰自己的想法。Viridiana 》（1961 年）为他赢得了戛纳电影节金棕榈奖，但也引发了丑闻。梵蒂冈认为该片亵渎神灵，而《维莉迪亚娜》显然是佛朗哥审查制度的受害者之一。

La Movida或解放运动的兴起

" 佩德罗-阿尔莫多瓦在他的著作《Patty Diphusa: La Vénus des lavabos》中如此描述马德里。 这位导演是 20 世纪 80 年代初在马德里兴起的创意文化运动 Movida 的先驱之一。Movida madrileña 可与英国的朋克和新浪潮相媲美。这场由西班牙青年和新艺术家推动的运动，帮助现代西班牙在民主欧洲占有一席之地。通过《Pepi, Luci, Bom et autres filles du quartier》（1980 年），il 向我们展示了城市完全不同的一面。Pepi 是一个在家种植大麻的年轻女孩。一天，邻居警察发现了这一情况，来到她家指责她。在 Bom 和警察妻子 Luci 的帮助下，Pepi 决定报复。本片忠实于导演最喜欢的主题（性、独立、同性恋等），展现了一个不羁、欢乐、充满硫磺味的马德里。以往保守的首都进入了地下世界。阿尔莫多瓦继续升华他的缪斯女神，例如在《Parle avec elle》（2002 年）中拍摄多雷电影院，在《Étreintesbrisées》（2009 年）中拍摄奇科特博物馆鸡尾酒吧，在《Les amants passagers 》（2013 年）中拍摄距离首都 90 公里的传奇塞戈维亚高架桥，或在他的电影《Madres paralelas》（2021 年）中拍摄科门达多拉斯广场。

在全球范围内的现代性形象

然而，如果把马德里归结为阿尔莫多瓦的作品，那就大错特错了。西班牙首都不仅是许多电影的背景，有时也是主角。以下是一些值得一看的影片：马里奥-卡缪的《La Colmena》（1982 年）改编自卡米洛-何塞-塞拉的作品，讲述了五十年代的马德里；埃洛伊-德拉-伊格莱西亚的邪典电影《La Estanquera de Vallecas》（1987 年）；蒙特索-阿门达里兹的《Historias del Kronen》（1995 年）；亚历杭德罗-阿梅纳瓦尔的《Tesis》（1996 年）和《Abre los ojos》（1997 年）；阿道夫-阿里斯塔兰（Adolfo Aristarain）的《马丁-哈希》（1997 年）、费尔南多-莱昂-德-阿拉诺阿（Fernando León de Aranoa）的《巴里奥》（1998 年）、亚历克斯-德拉-伊格莱西亚（Alex de la Iglesia）的《社区》（2000 年）和《凶犯》（2004 年）、米洛斯-福尔曼（Milos Forman）的《戈雅的幻想》（2006 年）、马特-达蒙（Matt Damon）的《复仇在脸上》（2007 年）或布鲁斯-威利斯（BruceWillis）的《无问题》（2012 年）。多年来，马德里一直以热情奔放、脾气暴躁、引人入胜的形象示人。近年来，小型电影制片商纷纷抢滩西班牙首都。Netflix 传播平台抓住了这一机会，制作了《纸牌屋》（2017 年），一部讲述年轻银行劫匪和他们的时代政变的电视剧；《Las Chicas del Cable》（2017 年），讲述马德里一家电话公司的四名总机接线员争取独立和权利的故事；以及《精英》（2018-2024 年），另一部讲述拉斯恩西那斯高中的镀金青年面对一名学生被谋杀的电视剧。这些电视剧奠定了马德里与巴黎、伦敦和纽约齐名的青少年必看之地的地位。