该博物馆展示了从世纪到世纪的大量绘画作品，见证了勒阿弗尔在绘画领域所发挥的作用。
"世界上没有一个像他这样的国家，无论是在巴西，还是在俄罗斯，或是在美国。请记住，哈弗莱斯，人们说这一切是从这里开始的。"1961年7月24日，当时的文化事务国务部长安德烈-马尔罗（André Malraux）在就职演说中这样说道。博物馆面向大海、毗邻港口，它的开馆象征着法国文化教育理念的一次革新。
第二次世界大战后，在重建的黄金时期，在当时的法国博物馆馆长乔治-萨勒（Georges Salles）和已成为城市博物馆保护者的画家雷诺-阿努尔德（Reynold Arnould）的倡议下，该项目于 1952 年启动。他们的想法是，在 1944 年美术馆被毁之后，除了为藏品提供一个框架之外，还要对博物馆的功能进行一次根本性的反思。在传统模式的基础上，他们努力实现现代化，引入了会议、电影放映和音乐会，并发明了新的多重博物馆空间：展览厅、工作室、储藏室、咖啡厅、图书馆......以满足所有公众的需求，并促进艺术教育。该项目是欧洲最现代的项目，由奥古斯特-佩雷工作室的一位持不同政见的建筑师盖伊-拉格诺负责。他的目标是建造出比重建时期的咏叹调更宏伟、更气派的建筑。他想象中的建筑在这里表现得淋漓尽致。这些向地平线延伸的栅栏，对于一个有栅栏保护光线的地方来说，显得有些突兀，但恰恰相反，整个栅栏被每日的光线照耀得栩栩如生，丝毫没有影响到作品。Le MuMa 是继巴黎奥赛博物馆之后，法国第二大印象派作品收藏馆。这是克劳德-莫奈（Claude Monet）和欧仁-布丹（Eugène Boudin，哈弗尔的忠实拥护者）兄弟等艺术家的捐赠，以及一些特殊收藏的成果，它们丰富了哈弗尔的收藏。拉乌尔-杜菲（Raoul Dufy）和埃米尔-奥通-弗里斯（Émile Othon-Friesz）等大画家也在这里工作。在外部，亨利-乔治-亚当（Henri-Georges Adam）的不朽之作《信号》（Le Signal）也是收藏品之一。它的直径为 22 米，重 220 吨，由铍和铝制成。它的设计目的是 "将博物馆的建筑风格与当地的海洋元素相结合"。
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Le pass éducation non reconnu, c'est une honte pour un établissement public, même urbain et non national