Maria de Medeiros au 65e Festival du Film de Cannes. (c) Andrea Raffin- shutterstock.com.jpg

一种艺术的童年和纯真的结束

葡萄牙的第一家制片公司,Invicta Film,于1910年在波尔图成立。在20世纪20年代,寻找外国导演,特别是法国导演来执导当地的作品成为一种时尚:乔治-帕卢、罗杰-莱昂和莫里斯-马里亚德是一些去看看葡萄牙的草是否更绿的电影人,并以此参与了葡萄牙电影业的发展。后者是《O Fado 》(1923年)的作者,这部短片的灵感来自何塞-马尔霍阿的同名画作。马诺埃尔-德-奥利维拉职业生涯的开始,或多或少与安东尼奥-德-奥利维拉-萨拉扎的上台相吻合。他的第一部电影《杜罗河》(Douro, Faina Fluvial)(1931年)献给了他的家乡波尔图和流经它的河流,但已经是对军事和警察权力的批判。近十年后,《Aniki-Bóbó》(1942年),通过一个街头男孩的冒险经历,波尔图再次成为主角,这是他的第一部故事片,今天也是葡萄牙电影的经典之一。有趣的是,葡萄牙第一批有声电影之一《里斯本之歌 》(José Cottinelli Telmo,1933年),正如其标题所示,是一首对里斯本的赞歌,是战时电影的另一个成功故事。持续的生产为这一时期赢得了葡萄牙电影黄金时代的绰号。对历史电影或与当地民间传说有关的题材的偏爱,可以看作是萨拉查政权谨慎维持的民族主义宣传的效果。以多姿多彩且常常厚颜无耻的人群为主角的通俗喜剧特别受欢迎,如《O Pátio das Cantigas》(Francisco Ribeiro,1942年),故事发生在里斯本郊区,证明高质量的通俗电影仍然存在,该片将由Leonel Vieira重新制作(2015年)。

新电影和葡萄牙例外的开始

作为对独裁统治的审查制度和它所产生的舒缓作品的反应,今天被称为 "新电影 "的东西出现在20世纪60年代初,这是一场受到法国新浪潮和当时在欧洲出现的解放冲动启发的运动。新电影的标志性导演保罗-罗卡的《绿色岁月》(1963)见证了影响葡萄牙社会和里斯本市的变化。他的第二部电影(《改变生活》,1966年)通过讲述一个士兵返回渔村的故事,唤起了葡萄牙在安哥拉发动的战争。1974年的 "康乃馨革命 "最终使葡萄牙的个人表达电影摆脱了边缘或影射,以正面处理政治主题或从传统电影的代码中解放出来。葡萄牙电影人在奥利维拉或罗查之后,成为电影节的宠儿,如若昂-塞萨尔-蒙泰罗,一位评论家变成了无与伦比的古怪的导演,但他的上帝三部曲1989年的《黄屋回忆 》、1995年的《上帝的喜剧 》和1998年的《上帝的婚姻 》)也是某些葡萄牙电影人这种实验主义倾向的典型。另一个高度文学性电影的例子是若昂-博特略,他的作品从第一部电影(《我,另一个人》,1981年)开始就受到费尔南多-佩索阿的赞助,他将在2010年制作一版《不伦之恋 》或改编19 世纪葡萄牙文学的经典《马亚 》(2014年)奥利维拉导演了有时被认为是他的杰作的《不,或命令的虚荣 》(1990年),这是一部对葡萄牙军事历史的雄心勃勃的探索,特别是它从古代到殖民战争中最响亮的失败。制片人保罗-布兰科(Paulo Branco)出生在里斯本,然后在20世纪80年代定居在法国,在这个有点难以接近的电影的发展中发挥了关键作用。 同时,外国人重新发现了里斯本、它的港口和它的独特性格。1982年上映的《白城》(Alain Tanner)和《事物的状态》(Wim Wenders)都表明,这座城市具有新的神秘吸引力。在《俄罗斯之家》 (Fred Schepisi,1990年)的开头,肖恩-康纳利(Sean Connery)扮演的间谍也选择了在这座城市退休。文德斯从不厌倦,在《里斯本的故事》(1994)中向这座城市表达了新的敬意。

在商业野心和作者的愿景之间

第七种艺术在20世纪90年代继续发展,显示出对更容易接受的电影的新渴望,尽管这种渴望很胆怯:《Três Irmãos》(Teresa Villaverde,1994年)与《纸醉金迷》 (Quentin Tarantino)同年推出了女演员Maria de Medeiros,一年后她在《亚当与夏娃 》(Joaquim Leitão)中再次出现,该片25万的票房在这十年中是个反常现象。同一个玛丽亚-德-梅德罗斯以好莱坞风格拍摄了一部关于康乃馨革命的电影《四月的船长》(2000)。佩德罗-科斯塔(Pedro Costa)的电影作品主要是关于葡萄牙首都的被遗弃者和移民,以及若昂-佩德罗-罗德里格斯(João Pedro Rodrigues)的名字已经被添加到这个缓慢和实验的长期传统中,分为现实主义和巴洛克式的幻想,被其殖民历史所困扰,这是葡萄牙电影的特点,米格尔-戈麦斯在2000年代末以《禁忌》 (2012)或《一千零一夜》(2015)重新开始。这些电影的艺术性或极简主义方面与制作长篇作品的野心相矛盾。Les Mystères de Lisbonne (Raoul Ruiz, 2010)通过让我们沉浸在充满故事的浪漫里斯本中,提供了一个不那么干巴巴的版本。沃纳-施罗德(Werner Schroeter)的《狗夜》(2008年)值得一看,它对波尔图进行了奇妙的设想,扮演了一个处于暴力政变中的想象中的城市。法多和阿玛利亚-罗德里格斯(Amália Rodrigues)的粉丝会很高兴看到卡洛斯-科埃略-达-席尔瓦(Carlos Coelho da Silva)在2008年专门为她拍摄的电影,而《Variações 》(João Maia,2019年)的成功,这部同名歌手的传记片在39岁时死于艾滋病,似乎表明该脉络是多么富有成效,葡萄牙现在已经成熟,除了其 "作者 "传统之外,再次尊重普通民众的电影。