黄金时代的繁华
前两部土耳其电影可追溯到1917年，由作家、记者和导演塞达特-西马维拍摄。现在失去了，为什么要提到他们？ 间谍》开启了间谍电影的悠久传统，从 《恐惧之地》（Norman Foster, 1943）到《鼹鼠》（Tomas Alfredson, 2011）再到《西塞罗事件》（Joseph L. Mankiewicz, 1952），它将津津乐道地把土耳其，尤其是伊斯坦布尔变成一个名副其实的间谍巢穴--如果最近的事件有迹可循，似乎仍然是这样。土耳其战前的大部分电影制作都是一个人的作品，即穆赫辛-埃尔图鲁尔（Muhsin Ertuğrul），他在德国的剧院里打下了基础。他留下的电影都有这样的伤痕。他有三个光荣称号：1931年，他签署了土耳其电影的第一部有声电影《伊斯坦布尔的街道》，执导了希腊和土耳其的合拍片《错误的道路》（1933年），希望将这两个不共戴天的敌人拉近，然后是最后一部电影《 织女》（1953年），这证实了他作为不屈不挠的先驱者的地位，因为这是土耳其第一部彩色电影。利用1948年政府采取的对其有利的财政措施，土耳其电影业当时正在全面扩张。喜剧、情节剧、农民传奇和爱国主义电影是大量生产中最受欢迎的类型。厄马尔-吕特菲-阿卡德的第一部电影《打击妓女》（1949年）不免有些天真，它讲述了一位教师来到安纳托利亚的一个小村庄时遭遇宗教狂热的故事，这预示着一种独特的灵感。以法律的名义 》（1952年）是一部占领伊斯坦布尔街道的犯罪电影，《边境法》（1966年）由耶尔马兹-居内饰演安纳托利亚土匪，是当时电影的典型，或者由著名的蒂尔坎-索雷饰演的美丽的情节剧《我的大众情人》（1968年），都证明了他灵感的多样性以及他在土耳其电影中占据的重要地位。其他早期的成功作品包括《三个朋友》 （Memduh Ün，1958年）和《无尽之路》（Duygu Sagiroglu，1965年），讲述来到伊斯坦布尔寻找工作的年轻人的破碎梦想。哦，美丽的伊斯坦布尔》（1966年）是一首献给崇高之门的情歌，描绘了一幅不复存在的伊斯坦布尔的迷人画卷。这部电影只是多产的阿特夫-耶尔马兹众多作品中的一部，还有《戴红领巾的爱人》（1978年）和《牺牲 》（1979年），其灵感来自于发生在安纳托利亚东部的卡金村的一则新闻。另一个关键人物是梅廷-艾尔克桑（Metin Erksan），他在电影中打破了农村社会的理想化形象，电影中的人物遭受了一种占有欲的狂怒。 没有水的夏天》（1964年获得柏林金熊奖）讲述了一个农民如何挪用泉水来灌溉他唯一的一块土地，《井》（1968年）叙述了一个男人对一个拒绝接受他的女人病态的迷恋，甚至到了无法挽回的地步（1974年苏雷亚-杜鲁的《贝德拉纳》也是这种悲剧和田园风格，是之后十年中的一个巨大成功）。这是一种恋物癖和幻想的激情，作为《爱的时间 》（1966）的借口，以王子群岛为背景，这种风格使他更接近当时在欧洲和世界上肆虐的现代主义浪潮。他在 《驱魔人》的影印件上签名，将其简单地移植到穆斯林世界，并写下了《 Seytan》（1974），这至少预示着该作品的衰落，就像其灵感一样。事实上，以当时土耳其大部分制片厂所在的伊斯坦布尔区命名的Yeşilçam，所生产的不仅仅是轶事电影、好莱坞电影的仿制品或情色电影--这在穆斯林世界是罕见的。
坚持自己的立场
但是，真正使土耳其电影在其境外的地图上出现的导演是被称为 "丑陋之王 "的耶尔马兹-居尼。他的悲观主义和对世界苦难的关注在《希望》（1970）中闪现。Yol，la permissionde Serif Gören，由Güney在狱中共同执导--被指控杀害一名法官--在他成功逃往法国之前，于1982年赢得了戛纳电影节的金棕榈奖，这是土耳其电影的第一次，并享有国际声誉，其中Güney的情况起到了重要作用。这部严酷而美丽的电影交织着几个囚犯的故事，他们获得了返回家庭的许可，但却遇到了仍在土耳其社会中根深蒂固的陈规陋习。1980年军事政变后，这部电影顺理成章地在土耳其被禁。尽管受到政府的限制，电影制作人仍不断涌现，如Ömer Kavur。秘密面孔》（1991年）改编自奥尔罕-帕穆克的小说，是他作品的巅峰之作：这是一个奇怪的爱情故事，浸透着苏菲派的传统，在土耳其电影中没有真正的同类作品。阿里-厄兹根蒂尔克的电影，如《Hazal 》（1980年），以一种神奇的现实主义为特征，也有一些新的东西，主要关注与古老部落传统斗争的女性角色。Cuisine de riches》（Basar Sabuncu，1988年）对当时的土耳其社会进行了尖锐的讽刺，是一部优秀的电影戏剧。1990年，《阿卜杜拉-德-米耶》（Yücel Çakmakli, 1990）的成功推出了一股倡导践行严格的伊斯兰教的电影潮流。同年拍摄了一部续集。与电视和美国电影竞争--大多数电影院为美国 大公司所有--本地电影制作在20世纪90年代急剧减弱，但这并不妨碍今天仍然非常活跃的新一代电影人保持火焰。
重新获得形式
Reha Ederm的事业起步较早，但直到世纪之交才真正起飞。Zeki Demirkubuz在执导《无辜》（1997年）之前，已经在《 C Blok 》（1994年）中反思自己的生存之苦，该片对伊斯坦布尔郊区进行了近乎监狱式的描述，是90年代土耳其的一部折磨人的经典之作，并没有深究。
，他将在2004年的《Kader》中给它一个类似的序幕。1996年是硕果累累的一年：《强盗艾斯基亚》（Yavuz Turgul）保持了一个受欢迎和有能力的电影，Dervis Zaim通过《棺材里的翻滚》确立了自己作为侦探故事小主人的地位，虽然身无分文但不乏黑色幽默。最重要的是，Nuri Bilge Ceylan以《Kasaba》（1996年）开启了他的职业生涯，并在2014年以《冬眠 》获得金棕榈奖，实现了至高无上的敬意。他的朴素、沉思的作品受到了评论界的好评，给人以它所调查的风景的近乎物理的印象。
，其中包括《乌扎克 》（2002）中雪中的伊斯坦布尔，《气候》 （2006）中地中海沿岸卡什的夏天和东部阿赫里的冬天，这是一部关于断裂的纪实。他的最新电影《 野梨树》（2018）看到他的主人公回到了他的家乡恰纳卡莱，并证实了他作为雕像作家的地位。1999年，《走向太阳》 （Yeşim Ustaoğlu执导）不仅证实了这种上升趋势，而且也是土耳其电影史上第一部敢于正面解决库尔德问题的电影。经济复苏后，商业电影和系列片，特别是喜剧片的产量增加了10倍。它们在出口方面非常成功，例如在土耳其社区很重要的德国，但在东部其他地方尤其如此。其中《Atiye》（2019年）讲述了一位年轻考古学家的冒险故事，但这个名单太长了。最近的一部是才华横溢的托尔加-卡拉切利克（Tolga Karaçelik）的《巴尔图本》（2019），讲述了伊斯坦布尔一个尴尬的同性恋者的日常生活和神经质。擅长系列片的奥努尔-于吕（Onur Ünlü）的《Sen Aydinlatirsin Geceyi 》（2013年）是一部原创的黑白幻想片，背景是爱琴海的海岸。许多战争片和动作系列片都很壮观，而且不加掩饰地进行宣传。无花果酱》（Aytaç Agirlar, 2011）是一部以伊斯坦布尔为背景的浪漫剧，非正统地采用了欧洲视角。厄兹坎-阿尔佩尔（Özcan Alper）也不甘示弱，继锡兰之后拍摄了《Sonbahar》（2008年），该片虽然缓慢，但却让人看到了黑海沿岸山脉的美丽风光；《 Time Lasts Long》（2011年）是一个音乐学学生探索该国南部的哈卡里和迪亚巴克尔地区的旅程。Des temps et des vents》（2006年）描述了三个孩子在一个小村庄反抗成人权威的故事，《Kosmos 》（2010年）是在离亚美尼亚边境不远的卡尔斯拍摄的一个神秘故事，或者《Jîn》（2013年），看到一个年轻的库尔德妇女放弃了她的战斗服，作者Reha Ederm，都是一些独特的、视觉上细致的、有时令人不安的电影，旨在追求一种宇宙的诗。最近，土耳其电影因法土导演Deniz Gamze Ergüven的《野马》（2015年）而声名鹊起，这是在一个常常是保守的国家里，第16部但令人耳目一新的女性解放宣言。心理惊悚片（Tolga Karaçelik的《Sarmasik》，2015年）、代际编年史（Majority，2010年）、黑色喜剧（Durul Taylan和Yagmur Taylan的《Vivian》，2009年）、完美缓慢的西部山区片（Emin Alper在2012年的《山后》）：土耳其电影不乏各种类型的人才。我们只能希望这些电影能在我们的银幕上更容易获得。
在系列方面
在过去的十年里，该国在电视剧领域取得了前所未有的成功。以至于在2018年，欧洲的一项研究将土耳其在世界范围内的电视剧出口数量排在第二位，仅次于美国巨人。这个新帝国就是 "Istanbulywood"。事实上，土耳其的作品现在已经出口到全世界140多个国家，产生了超过3亿美元的经济收益（2008年只有1000万美元），到2024年，该国当局预计由于文化产品的出口而带来高达20亿美元的利润。这一预测对同年举行的土耳其共和国诞生一百周年的庆祝活动是个好兆头。这样一个成功的故事可以用阿拉伯和南美国家对土耳其建议的迷恋来解释。这种狂热在巴尔干国家也是如此。这些土耳其 "电视爱情 "的成功在于每部连续剧所倡导的价值观和提炼的信息：在考虑到传统和社会价值观的同时，生活在自由（和贞洁）的爱情中，这些价值观是所有穆斯林占多数的国家所共有的。土耳其视听小说有一个光明的未来......
