形状...

1502 年，克里斯托弗-哥伦布抵达洪都拉斯，对这个早已有人居住的国家进行了洗礼。正如通常的情况一样，在这场冲突中出现的第一部文学作品是尼加拉瓜传教士费尔南多-埃斯皮诺（Fernando Espino，约 1600-1676 年）的作品，他与印第安人打成一片，学习他们的语言，并通过手写歌曲向他们介绍自己的信仰。1674 年，他在危地马拉出版了Relación verdadera de la reducción de los indios infieles de la provincia de la Taguisgalpa llamados Xicaques 一书。安东尼奥-德-帕斯-萨尔加多（Antonio de Paz y Salgado）现在被认为是洪都拉斯第一位作家，他出生在特古西加尔巴。有一点可以肯定：他的讽刺手册《El Mosqueador》提供了驱除低能儿的偏方和窍门，广受好评。因此，这种精神是存在的，而且这种精神渗透到了他的继任者的作品中，尽管是以一种完全不同的方式。牧师何塞-特立尼达-雷耶斯（José Trinidad Reyes，1797-1855 年）可以说是启蒙运动当之无愧的继承者：由于他的 "Pastorelas"（音乐和诗歌作品），他普及了戏剧。他是一名狂热的女权主义者，同时也是一名出色的教师，于 1845 年成立了 "企业家和美食家协会"（Sociedad del Genio Emprendedor y del Buen Gusto），并在两年后创办了洪都拉斯大学，同时还建立了图书馆并进口了印刷设备。在更高的政治层面上，他写了《弗朗西斯科-费雷拉将军在他的儿子富尔亨西奥去世时的挽歌》（Elegía al General don Francisco Ferrera, en la muerte de su hijo Fulgencio），之后又写了诗歌《洪都拉斯》（Honduras）和《独立》（A la independencia）。

紧随其后的是胡安-拉蒙-莫利纳（Juan Ramón Molina，1875-1908 年）和弗罗伊兰-图尔西奥斯（Froylán Turcios，1875-1973 年）。前者继承了他在 1890 年结识的尼加拉瓜人鲁本-达里奥开创的现代主义风格。虽然他的诗歌（《El Chele》、《圣诞三叶草》、《El poema del Optimista》）如今有些被人遗忘，但他的诗歌被认为与其大师的诗歌质量相当。第二位追随意大利人加布里埃尔-达农齐奥（1863-1938 年）的脚步，他是颓废派的拥护者。和他一样，他也偏爱强烈的、有时甚至是暴力的故事（《爱与死亡之书》、《吸血鬼》、《白色幻想曲》......），为洪都拉斯文学开辟了新天地。最后，露西拉-加梅罗-德-梅迪纳（Lucila Gamero de Medina，1873-1964 年）不仅成为了洪都拉斯第一位出版小说的女性，她的作品《布兰卡-奥尔梅多》（Blanca Olmedo，1908 年）更是站在了教会和上流社会的对立面。这种自由的笔调与她的女权运动完全一致，但在她那个时代却闻所未闻。

...到底部

现实主义开始进入文学领域，记者拉斐尔-瓦莱（Rafael H. Valle，1891-1959 年）就显得尤为重要，如果我们不满足于赞美他的游记和传记（《秘鲁之见》、《美洲三杰》、《当今世界上的墨西哥》等），而是将他置于这一创新的脉络中的话。第 35 代 "也是被现实逼出来的，因为尽管它被描述为波希米亚--这个形容词不会让 "洪都拉斯诗歌之母 "克莱门蒂娜-苏亚雷斯（Clementina Suárez，1902-1992 年）不高兴，她以自由的语调和道德而闻名--但它也被称为 "独裁统治的一代"，因为它是在提布尔西奥-卡里亚斯-安迪诺统治下发展起来的。先锋派开始批判，但也关注最卑微者的声音，因此洪都拉斯农民成为了 "criollismo "的核心人物，这是一种具有文化使命的地方主义文学，由马科斯-卡里亚斯-雷耶斯（1905-1949 年）开创。在第 35 代中，除了他之外，我们还应该提到克劳迪奥-巴雷拉（Claudio Barrera），他的作品自发地具有政治性（《无限的疑问》（La pregunta infinita）、《鲜血的代价》（Fechas de sangre）、《渴望的礼仪》（La liturgia del sueño）等）。)、1974 年入围诺贝尔奖的阿根廷-迪亚斯-洛萨诺（Argentina Díaz Lozano）、奥斯卡-卡斯塔涅达-巴特雷斯（Oscar Castañeda Batres）（《Digo el amor》、《La estrella vulnerada》、《洪都拉斯的母亲》）、雅各布-卡尔卡莫（Jacobo Carcamo）（1955 年，比巴雷拉晚一年获得著名的拉蒙-罗萨奖），当然还有《特古西加尔巴》杂志的创始人亚历杭德罗-卡斯特罗（Alejandro Castro），正是他将这些作家聚集在一起。事实上，在洪都拉斯，新闻界和文学界之间的联系尤为紧密，许多出版物的专栏都刊登了不同程度的作品。创作出洪都拉斯最著名小说的拉蒙-阿马亚-阿马多尔在这两个领域都很出色，而《绿色普里松》开创了社会现实主义体裁的先河，这或许并非巧合。拉蒙-阿马亚-阿马多尔曾是一名记者，但在此之前，他做过几份不稳定的工作，其中包括在香蕉种植园的工作。他正是从这段经历中汲取灵感，创作了这本谴责工作条件和将土地分配给最富有的农场主的书。这本书写于独裁统治时期，不得不在国外出版。1966 年，阿莫多尔在一次飞机失事中丧生，年仅 50 岁。

罗伯托-索萨（Roberto Sosa，1930-2011 年）的国际声誉也源于他为洪都拉斯诗歌注入新生命的能力，他也是一个敢于挑战和谴责的人。虽然与当局的关系并不总是和平的，但从二十世纪末开始，文学得以蓬勃发展，这一点从爱德华多-巴尔（Eduardo Bahr）、胡里奥-埃斯科托（Julio Escoto）、埃内斯托-邦迪-雷耶斯（Ernesto Bondy Reyes）和豪尔赫-路易斯-奥维多（Jorge Luis Oviedo）的职业生涯中可以看出。新一代似乎正在接班，其中包括劳尔-洛佩斯-莱穆斯（Raúl López Lemus）（《Sombra en el Tintero》使他成为首位获得危地马拉马里奥-蒙特福特-托莱多奖的洪都拉斯人）、洪都拉斯学院成员卡尔顿-哈罗德-布鲁尔（Kalton Harold Bruhl）和乔瓦尼-罗德里格斯（Giovanni Rodríguez），后者的《Los días y los muertos》（2016 年）以其暴力和现实主义风格给人留下了深刻印象。