塞内冈比亚的原史遗迹

西非地区（即现在的塞内加尔）的建筑可以追溯到新石器时代。许多巨石依然矗立，见证了原建筑的雏形。塞内冈比亚的巨石阵就是一个很好的例子。在这一地区的两条同名河流之间，有近百个巨石阵，确切地说，有 93 个，它们被列为联合国教科文组织世界遗产。这些圆圈分布在四个地点：这些石圈分布在四个地点：锡尼-恩加耶内、瓦纳尔、瓦苏和凯尔巴奇。这些石头的大小从 8 块到 14 块不等，均由火山岩或红土雕刻而成，形成易于加工的凝块。它们是更大遗址群的一部分，该遗址群还包括可追溯到公元前一、二千年的脱衣石和史前坟丘。

乡土建筑

由于受到殖民主义权力和内部争斗的窒息，传统社会从来没有把建筑作为权力的标志来使用或考虑。然而，他们的天才和智慧通过严格意义上的功能性居住环境得以体现，其简约之美令人赞叹，并倾向于使用当地材料：石头、泥土、木材和稻草。这种天才在塞内加尔的所有地区都得到了体现，从塞内加尔东部的土屋，天然的空调，完全适应恶劣的气候，到卡萨芒斯及其宏伟的冲积层小屋，其漏斗状的屋顶可以收集雨水，以及惊人的多层小屋--不要忘记萨赫勒的Peul小屋，其轻便和易于组装的特点适合游牧生活。在农耕民族中，与房屋配套的粮仓是一个常态；无论它们是用什么材料制成的，它们总是被发现高于地面，以保护其内容物免受啮齿动物的侵害。

乡土建筑的所有细节，就像多贡人的宇宙观一样，对神秘和祖先的要求做出了回应，这可以从栖息地的分形组织和特许权的有机形式中猜到。

梅蒂斯人和殖民时期建筑的双重遗产

戈雷岛和圣路易岛都被联合国教科文组织列为世界遗产，被认为是殖民时期建筑的杰作。这一评价需要加以限定。必须区分梅蒂斯建筑和殖民建筑。虽然这两个城镇在殖民时期发展良好，但它们都是由梅蒂斯资产阶级建造的，他们在近三个世纪的时间里垄断了国家的经济和政治权力。这种带有拱廊、阳台和阴凉庭院的特色住宅是由戈雷和圣路易的混血妇女及其后裔设计和建造的，她们往往是殖民当局的激烈反对者。建于 1900 年的吉拉贝尔之家（Maison Guillabert）和圣路易的宫殿酒店（Hôtel du Palais）是当时梅蒂斯资产阶级建筑的典范。

戈雷的奴隶之家是最具象征意义的奴隶贸易遗址之一。它的历史可追溯到 1776 年，据说是戈雷最后幸存的奴隶屋。它的双柱式楼梯环绕着一条充满历史感的中央走廊。走廊直接通向大海，在建筑的中心地带形成了一束光线。据说奴隶们就是在这里踏上了他们的不归路。至少，博物馆馆长曾经是这样告诉所有参观者的。历史研究表明，这里实际上是安娜-科拉斯（Anna Colas）的家，但事实是，这个地方是纪念责任的一部分--这座美丽的赭色建筑的一楼现在是一座博物馆。博物馆馆长布巴卡尔-恩迪亚耶（Boubacar Ndiaye，1922-2009 年）坚持不懈的努力帮助戈雷成为奴隶制历史的中心，直至 1978 年被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》。这么多的杜撰肯定是有道理的！

殖民者则在这些城镇建造了不朽的建筑，旨在给当地人留下深刻印象，并标志着他们的权力，首先是军事权力，然后是行政权力。随着国家间竞争的平息，1659 年建立的圣路易古堡成为了总督府。鲁姆总督后来在达喀尔建造的宫殿激发了一系列华丽的新古典主义建筑的灵感，如商会和市政厅。

体裁的混合

达喀尔的一些建筑因其原创性和有时令人困惑的折衷主义而脱颖而出，例如1929年落成的非洲纪念大教堂。它的塔楼反映了当时流行的新苏丹建筑（表达了苏丹和殖民地风格的综合），而它的许多圆顶和梯田则是纯粹的拜占庭风格。它的圣母玛利亚具有年轻富拉尼妇女的特征。它的材料是非洲（苏丹砂岩、突尼斯大理石、加蓬木材）和欧洲（布列塔尼花岗岩和奥特伊青铜器）。该建筑采用希腊十字形设计，中心是一个巨大的圆顶，由20个窗户照明。

达喀尔站建于1914年，采用殖民主义风格，似乎受到了新艺术运动的影响，其大型玻璃外墙及其精美的金属结构，以及雨篷和檐口都是证明。它的赭石色和倾斜的屋顶让人想起当地和殖民时期的建筑。拥有大型金属框架的凯梅尔市场，其外墙显示出伊斯兰建筑的迹象，其大门由一个大型马蹄形拱门构成，这是摩尔人建筑的特点。1997年，在一场大火之后，它被完全重建。桑达加市场可以通过它的钢筋混凝土花边来识别，它再现了穆沙拉比赫的样子。它现在面临着被拆除的威胁。Théodore Monod非洲艺术博物馆建于1931年，是苏丹-萨赫勒风格的一个宏伟范例。

由于混凝土的使用，建筑越来越高。达喀尔的马奇诺大楼是20世纪40年代建筑风格的代表。现代建筑正在逐渐出现。独立广场周围的建筑，如谢赫-安塔-迪奥普大学（1959年）和恩戈尔-迪亚拉马的大饭店，都是很好的例子。

桑戈尔和不对称的平行主义

1960年独立时，刚刚继承权力的桑戈尔总统希望对建筑进行审美革新，从当地传统中汲取灵感。他重新定义了苏达诺-萨赫勒风格的准则，并发明了 "不对称平行主义"，他强制要求采用这种风格--该法至今仍然有效。清楚地声称是不对称平行主义的例子是达喀尔博览会，称为CICES，以及他自己在Corniche的房子，后来成为桑戈尔博物馆。另一个例子是建于20世纪90年代的标志性建筑Kébé，它是达喀尔最高的建筑之一。其外墙不规则的切割线创造了一种令人想起欧普艺术的线条游戏。在市中心，一些大型建筑的灵感来自非洲面具或传统编织品的形状和颜色。

当代建筑

佛得角的白色古城达喀尔正在经历一场重大变革。虽然它保留了宽阔的林荫大道，但百年老树逐渐消失，建筑用地成倍增加。随着土地价值的增加，海边的滨海大道变得越来越密集。优雅的现代建筑取代了几十年前的流线型风格。殖民者从目录中挑选的带有华丽装饰和顶饰的小型别墅逐渐消失，成为土地投机的牺牲品。1950 年落成的古战斗员之家（Maison des anciens combattants）因其美丽的装饰艺术风格外墙而闻名遐迩，一楼的大型浮雕顺着建筑的弧线而下。但仍有一些建筑屹立不倒，提醒着人们那个逝去的时代。皮埃尔-古迪亚比-阿特帕（Pierre Goudiaby Atepa，1947-）于 2001 年设计的三千年门（Porte du troisième millénaire）象征着首都的飞速发展。这位塞内加尔建筑师还因其设计的令人印象深刻的非洲文艺复兴纪念碑而闻名，该纪念碑也位于达喀尔。

塞内加尔年轻一代建筑师正在崭露头角，如 AMKNA 工作室，其设计的 Sedhiou 文化中心获得了世界建筑奖未来项目组的提名。这座砖砌建筑的屋顶由金属板制成，通风良好，开放式框架与周围的墙壁格格不入，使空气得以流通。中心的圆形开口可以收集雨水，并形成一个室内喷泉。漏斗状的屋顶直接借鉴了卡萨芒斯（Casamance）的浮土小屋（impluviumhuts），也是对当地天才的致敬。外立面的开口采用木质框架，强烈地提醒人们注意不对称的平行关系。

处于危险中的建筑遗产

由于不适当的法规、缺乏资金和认识不足，塞内加尔的所有建筑遗产都得不到很好的保护，濒临灭绝。波纹铁皮逐渐取代了稻草，水泥砖取代了泥砖。

随着空调的出现，建筑词汇中不再考虑气候标准，高天花板、阳台、百叶窗、屏风和遮阳板都在消失。这种情况在达喀尔郊区尤为明显，那里的主要建筑模式就像一个完全用瓷砖覆盖的立方体，两侧是形状各异的木廊。

在沙漠边缘，富拉尼牧羊人住进了舒适度不确定但肯定是现代化的房屋，而在卡萨芒斯，现在用一只手的手指就能数出含泥土的小屋。对遗产的破坏是不可逆转的，而桑戈尔心目中的建筑师有时是主要的参与者。事实上，达喀尔建筑学院已于 1991 年关闭。联合国教科文组织对圣路易的保护依然不力，圣路易多次面临被列入《濒危世界遗产名录》的威胁。